「我覺得這個調查應該是沒有必要的，不值得為這樣的調查浪費人力物力。
除了像我這樣的假兒童，還有很多真的兒童是不願意去童鞋區買鞋子的。
以Ferragamo的實穿性來說，完全可以出更小的碼數，讓時尚的媽媽們帶着同款的時尚小孩出來逛街。
是不是光想像一下那個畫面，就已經開始覺得很美好了？
這個世界上，應該沒有幾個小女孩是沒有穿過媽媽的高跟鞋走路的，除非她的媽媽壓根就沒有過高跟鞋。
與其讓小女孩的美只停留在模仿媽媽的階段，為什麼不直接出小一點的鞋子，實現她們的夢想呢？」顏灩覺得「假兒童」和「真兒童」的權利一樣重要。
「你看事情的角度很特別，想法也很有意思。在我看來，你更適合做品牌，不應該去做鞋匠。」總監用鞋匠來稱呼顏灩，是對她的認同。
因為Salvatore Ferragamo這個品牌，從一開始就是致力於傳承匠人精神的。
當然了，比起和實習設計師聊天，品牌總監更希望能給自己找一個合適的品牌助理。
「謝謝您的認可。
在我的內心深處，我一直都認為做品牌和做鞋匠這兩件事情之間是沒有衝突的。
就像薩爾瓦托勒·菲拉格慕先生，他不僅是一個天才鞋匠，同時也是一個品牌達人。」顏灩表達自己的看法。
品牌總監用眼神示意顏灩繼續說下去。
「雖然薩爾瓦托勒先生是公認的意大利品牌和意大利設計師，但他的製鞋夢想其實是在美國起航的。
薩爾瓦托勒先生才十三歲的時候，就已經開始用自己的名字做鞋子了，這是他在製鞋上的天賦。
十六歲的時候，薩爾瓦托勒先生在美國開了一家修鞋小店，在還不到二十歲的時候就開始為荷里活的電影做道具鞋。
1939年上映的，讓薩爾瓦托勒先生船形鞋跟的靈感女神——朱迪·嘉蘭一舉成名的電影《綠野仙蹤》裏面，有一雙至關重要的道具鞋。
女主角在電影裏面穿了一雙紅寶石鞋子逃過女巫的攻擊，拯救了Mun族人。
這雙紅寶石道具鞋，就是出自薩爾瓦托勒先生的雙手。
從二十幾歲開始，薩爾瓦托勒·菲拉格慕先生的粉絲，不是荷里活明星，就是社會名流，甚至還有很多的王公貴族。
在我看來營銷這件事情，對於薩爾瓦托勒先生來說，和製鞋一樣，是與生俱來的天賦。
菲拉格慕品牌的基石應該是在那個時候就已經奠定了。」聊天這件事情，顏灩總歸還是比較擅長的，尤其是聊到自己想要深耕的領域的時候。
「你對那個時代的電影感興趣？」品牌總監問顏灩。
以顏灩的年紀來說，那個年代的電影實在是太過就遠了，顏灩出生的這個年紀，電影已經不再是荷里活的「專屬」。
電影早就已經開始快餐化，每年有太多的電影上映，光看新片都不一定看的過來。
「我只對那時候電影裏面的道具鞋感興趣。」每個人看電影都有自己的訴求，有的人看畫面，有的人看故事，有的人看剪輯，但顏灩非常另類的喜歡看老電影，並且只關註裏面的鞋子。
顏灩對鞋子的熱愛，遠遠超過了電影本身。
「那你應該要知道，和他親手製作的另外一雙道具鞋相比，朱迪·嘉蘭的這一雙，也只能算是寂寂無名而已。」品牌總監開始和顏灩有來有去地說話。
他認為顏灩剛剛提到的鞋子的知名度，並不足以展現薩爾瓦托勒·菲拉格慕給荷里活做得貢獻。
「我知道您說的是哪一雙鞋子。
薩爾瓦托勒·菲拉格慕先生製作的，最出名的道具鞋，應該是出現在瑪麗蓮·夢露的《七年之癢》那部電影裏面。
人們想到瑪麗蓮·夢露的時候，首先會想到的，就是她用雙手壓住自己裙擺的那一幕傳世經典。
我記得她當時是站在地鐵的通風口上面，因為一輛地鐵的快速駛過，地下管道吹出來一陣向上的氣流，氣流吹起了瑪麗蓮·夢露身上的百褶裙的裙擺。
在夢露裙角飛揚的這個最為世人銘記在心的畫面裏面，她腳上穿的
