《超級馬里奧·奧德賽》一共有17個場景，包括帽子國、瀑布國、沙之國、湖之國、森之國等等，每個場景都有一定數量的月亮，而在通關後會解鎖更多的月亮。
在《超級馬里奧·奧德賽》中，所有月亮的總數達到了860個以上，至於金幣和特殊貨幣的數量就更多了。這些元素隱藏在地圖的各種隱藏位置，想要復現的話，需要大量的記憶回放藥水。
好在陳陌之前的囤貨比較多，所以還夠用，否則就只能自己一點一點從頭規劃關卡了。
《超級馬里奧·奧德賽》是一個箱庭遊戲，每一個小場景相對獨立，所以做起來也並沒有特別複雜，在規劃好所有的道具和布怪的位置之後，開發的難度大大降低。
在寫設計概念稿的時候，陳陌藉助着記憶回放藥水都感覺到各種元素非常龐雜，可想而知在真正製作的時候，需要耗費多大的精力？
此外，遊戲中還隱藏着大量的彩蛋。比如在大都會中，這個關卡充斥着大金剛的彩蛋。比如城市中的出租車，車牌是1981-nd，這應該是紀念1981年，馬里奧和大金剛的首次亮相。
此外，《超級馬里奧·奧德賽》中還有很多的背景音樂也都是彩蛋，比如都市國的迷你小車，挑戰時的音樂和超級馬里奧三中的卡牌遊戲音樂一樣；剛開始小車比賽時，還會聽到超級馬里奧賽車的背景音樂。
顯然，平行世界中的玩家們不可能理解這些彩蛋，這不得不說是一種遺憾。
但是，陳陌肯定不可能把整個馬里奧系列作品都搬過來，因為有一些馬里奧系列的遊戲，以現在平行世界的設計理念來看其實已經有些過時了，搬出來也沒有什麼意義。
把這些彩蛋看作是《超級馬里奧·奧德賽》遊戲內容的一部分，作為遊戲的一種多樣化補充，其實也還不錯，畢竟在陳陌的前世，很多人完全沒玩過《超級馬里奧》的前作，但也絲毫不影響他們對於《超級馬里奧·奧德賽》的喜愛。
相信很多玩家在遇到三維變成二維化的二向箔攻擊時，應該也會感到非常的驚喜，即使他們沒有玩過初代的馬里奧作品。
此外，關於美術、音樂風格方面，陳陌也寫得非常細緻。
包括背景音樂，陳陌乾脆把這款遊戲中比較重要的背景音樂旋律全都寫了出來，只是一些細節有待細化。
……
很快，設計概念稿寫好了。所有人都被陳陌召集起來開會。
對於這次的新遊戲，大家也都已經聽到了一些風聲，不過大家讓更感興趣的是，陳陌說這會是一款掌機遊戲，但是掌機是什麼樣的？
很快，陳陌解答了大家的疑惑。
這次的設計概念稿包括兩部分，一部分是 swith的設計概念稿，另一部分是《超級馬里奧·奧德賽》的設計概念稿。
顯然，這兩個概念稿一起講，才能讓大家更好地理解這款遊戲到底為什麼最適合掌機。
陳陌首先為大家介紹了兩個手柄上各個鍵的作用，比如左搖杆控制人物移動，右搖杆控制視角；可以下蹲、可以跑、可以扔帽子，也可以跳。
同時，玩家在揮舞手柄做出一些特殊的手勢後，可以讓馬里奧做出一些特殊的動作。比如在攀爬的時候，如果揮舞手柄，就可以讓馬里奧爬得更快。
此外還有三級跳、遠跳、翻滾、身體攻擊、撞地、後空翻、側空翻等等比較複雜的動作，每一種動作都有相應的按鍵和手勢。
這點讓所有人都眼前一亮。
錢鯤有些驚喜地說道：「店長，感覺這遊戲的動作好複雜啊，比一些vr遊戲都複雜！」
陳陌的點點頭：「對，vr遊戲也不可能做這麼複雜的動作系統，因為需要記錄的意識信息太多了，如果真的做出來，可能玩家玩起來會特別的累。」
鄭弘曦點點頭：「沒錯，我也覺得這款遊戲搭載在掌機平台非常合適，因為這款遊戲的容量是比較大的，手機很難帶得動；可如果放在pc上面的話又不夠便攜。」
陳陌笑了笑，補充道：「而且，搖杆的手感比鼠標要好，等做出來你們就知道了。」
蘇瑾瑜說道：「我也覺得，如果做
