「確實是在亂搞啊……」葉昭吐槽道，「這麼做未免有點草率了。」
想要唱歌和想要指揮別人唱歌，這中間差了足有十萬八千里。歌容易唱，年薪百萬的修音師，就是靠着這幫五音不全的玩票份子養活着的。
可是當製作人來指揮別人唱歌……打個比方，和完全沒經驗的人揚言要當導演差不多。
電影界以前有專門盯着這幫零經驗導演的所謂副導演協會，在只要有錢誰都能成立工作室當導演的時代來臨之前，但凡有人膽敢「一步登天」，就會被摁住一頓猛懟。
相比之下，樂界就要溫和得多了。大不了就被雜誌媒體毒舌評論人們冷嘲熱諷一頓唄。只要臉皮厚，唾沫星子都能拿去洗臉。
「只要一次就好了，」浜田雅功說，「我也不是想要像你們那樣去發掘合適的新人，然後開始音樂活動，只是想借着節目的話題度，來做一次期間限定的企劃而已。」
那就是在限定的期間之內進行活動的「兼職歌手」了，這樣一來，雖然也是正式出道，但是又跟普通歌手有所不同了。
關於製作人的職責，歌手或者樂隊出身的音樂家，在開始進行製作人工作的時候，多半也會一併提供詞曲給被製作的歌手。
也是這些人，支撐起了現在這個製作人風潮。
當然，也並不是擔任製作人就要詞曲全能，音樂精通。因為製作人最重要的工作，實則還是掌控全局。不提供詞曲，只擔任製作人的人，要比一手包辦的還要多。
也正是因為這樣，擔任製作人，就需要更加高深的功力和出眾的眼界。好的詞曲作家不一定是好的製作人，反過來情況也類似。
從這點來說的話，浜田雅功來當製作人百分百是不合格的。這位老兄的搞笑功力沒有人會懷疑，但是要聊音樂功力的話……這位老兄的搞笑功力沒有人會懷疑。
但是，如果他想要製作的對象是搞笑藝人的話，事情就又有點不一樣了。
百分之百可以預見，這個企劃的賣點集中在了搞笑上面，真要說起來，就像是發行角色歌那樣。
等節目結束，熱度過去，繼續還是該幹什麼就幹什麼。最重要的是，這種企劃完全不存在「誤人子弟」的風險，因為本身被製作的那一方，也只是偶爾換了個跑道而已。
所謂的玩票製作人加上玩票歌手。
「有點不明白的地方，」葉昭說，「那就是，在這個企劃里，我的角色是什麼呢？」
如果製作人由浜田雅功自己來擔任，那麼提供詞曲的人也就無所謂是誰了。完全沒有必要特意找到他，就為了告訴他，自己打算在搞笑藝人里選個製作的對象。
「因為就算我有野心，也知道只有自己是做不來的嘛。」浜田雅功解釋道，「既然對製作人這份工作好奇又嚮往，也絕對是想要做到更好，而不是隨便亂來一氣。」
換句話說，浜田雅功想要做的，其實是「共同製作」，也就是和專業的製作人搭檔，一起來完成這次的企劃。
身為搞笑藝人的他，知道如何發掘搞笑藝人身上可以取悅觀眾的點，但是自身的音樂素養不夠，沒有辦法獨當一面，所以才想到要拉一個幫手。
兩個人合作一起當製作人，這樣的做法倒也不是獨此一份。
「其實，如果是共同製作的話，小室桑不就很合適？而且，兩位還有過合作經驗。」葉昭還是沒有打算答應。
之所以提到小室哲哉，也是有點顧慮，浜田雅功是不是在小室哲哉拒絕了他以後才想到找他。那樣的話就有點沒意思了。
「和小室君的合作是很愉快了……」浜田雅功說，「不過，因為是想要嘗試新的東西，所以也就想要和新的音樂人來進行合作。」
「而且，上次見識了葉君的『魔法』之後，就想，無論如何都要和你合作一次。」這句話既是在給他戴高帽，也是出自真心。
浜田雅功在音樂上的合作對象，從小室哲哉開始，再到奧田民生、槙原敬之、以及後來的中田ヤスタカ（perfume的製作人），風格可算得上是非常多變了。
這倒也能從中感覺到他在對待音樂這方面，確實是玩心十足，不會跟
第四百六十一章 共同製作
