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在李賢哲看來，如今的韓國電影，正在像hk電影一樣走着同樣的老路。墨子閣 m.mozige.com
因為市場狹小，本土大多數電影人不思進取。
一方面喊着韓國電影崛起和官方撕逼爭取電影配額，另一方面又對於荷里活電影的入侵無動於衷。
在題材上始終只能紮根在小眾，諸如世界影迷都喜歡的科幻大片，爆米花的電影他們卻一個都拍不出來。
能夠打入北美市場，讓更多海外的人知道韓國電影的作品，幾年之後也只有一部《寄生蟲》。
因為沒人能寫出科幻片的劇本，也很難拉得到投資。
迄今為止，韓國也僅僅誕生出了《漢江怪物》這樣一部真正算是成功的科幻片，之後奉俊昊就再也沒拍過相似的電影了。
「《星際鈍胎》嗎？這部電影我曾經聽說過。」
原本以為傑夫瓊斯不說話只是聽他發發牢騷，但他的反應卻讓李賢哲出乎意料。
「我曾經在一段時間裏深入研究亞洲各國的電影發展歷史，以求能從這些國家和地區的電影發展歷程中，找到能夠讓dc崛起的方法。有一點我很贊同lee你的觀點。
無論是hk電影還是韓國電影，或者rb電影，他們拍不出來科幻片的原因在於缺乏科幻片根植的文化土壤，我記得科幻文化最先就不是誕生在東方的，他與你們東方人眼中的神話又存在着很大的區別。」
說到這裏，傑夫·瓊斯表示「我曾經去hk調查過，期間經一位hk的朋友，認識了一位那邊很有名的作家，他叫倪框。
他的作品據說在華夏的科幻界裏佔據着很重要的地位，當為第一人。」
「倪框？」李賢哲對於他提到這個人很是意外。
他在hk曾經停留過幾次，但並未見過這個被外界稱為「hk四大才子」之一的人。
不過卻在學生時代，拜讀過不少他的作品打發時間。
也可以說李賢哲對亞洲這一片的科幻片文化理解，很大程度上是受到了倪框的作品的啟發。
「確實，拿倪框的作品來說，他的作品是本身玄幻大於科幻。
我認為有些東西是不能算得上科幻作品的，因為缺乏真正的科學理性。
而hk電影或者韓國電影，他們在拍攝很多半科幻題材，或者偽科幻題材的電影，本身就有着「非理性的意識」。」
李賢哲向傑夫瓊斯列舉了一個hk電影史上的例子，譬如現在的人都非常熟悉的外星人題材。
「西方人在對待這樣一題材上，擅長用縝密的嚴謹的故事自圓其說，給予其合理的開始，發展，最後上升到人性的救贖作為結束。
而hk電影或者韓國電影，很多都是帶有胡鬧的色彩。
在1976年，hk有一部電影名字叫《關公大戰外星人》，將亞洲人都十分熟悉的《三國》文化里的關羽拿出來，憑着一把青龍刀把外星人殺得節節敗退。
而這種情況在當時的hk電影十分常見，偏偏hk人看的津津有味，審美觀點與同時代的荷里活觀眾相差甚遠，可見鬆散型和隨意。」
所以在新世紀初之後乃至很多年，亞洲電影中，科幻片出品的產量，始終只是很小的部分，能被奉為高分作品的更是沙子裏找珍珠。
不得不說這是一種悲哀，hk，韓國，rb這三個地區的電影市場早已趨於飽和成熟。
即使內部人士自給自足也能滿足本土觀眾的觀影需求，不過相比起韓國電影和rb電影的蒸蒸日上，頻頻的在西方的頒獎典禮上或大熒幕上露面。
hk電影似乎除了功夫片和武俠片之外，已經落後到沒有其他的題材可以拍攝了。
老一輩的影星霸佔着整個電影界的資源，新人沒有出頭之日，由此看來，hk電影之死僅僅是時間的問題。
當那批老一輩的影視全都離去......
不過隨着和傑夫·瓊斯從科幻電影聊到了動作片，李賢哲想到了一部明年會在美國上映的電影。
不出意外這個時候應該在拍攝，他向傑夫·瓊斯打聽起了這
1625章 特工題材的電影
