張乾拿着手中的長槍甩了一個槍花，他也練過兩次這玩意，不過沒有什麼太大用。
月棍年刀一輩子槍，槍這種東西，你練一輩子也未必可以達到巔峰。
而現在這個社會，武功再高，一槍撂倒，現在已經是熱兵器的時代了，冷兵器基本上都被淘汰。
不過，他手上的功夫糊弄糊弄外行沒多大問題，至少沙逸他們感覺張乾這一手很厲害，至少看起來很華麗。
新三國的動作導演是林鋒，當然，並不是那個演員林鋒。
他曾經參加過央視老版水滸傳的拍攝，後來有參與指導拍攝了新三國，狄仁傑之神都龍王。
後來還拿過金馬，金像獎最佳動作設計，自然不是是一個普通的小人物。
雖然新三國的劇情很雷，但是你不可否認，他的場面很大，道具拍攝等各方面用的都是最好的。
畢竟拍的是四大名著。
導演也親自上場給人叫戲，不得不說高西西的樣子做的很足，就算後來拍的不好，你也沒辦法說什麼，還倒欠他人情。
總導演來給你講戲，最好的武術指導來輔導，全劇組最好的東西都給你用，再拍不好就不是我們的問題了。
世界上最著名的表演體系有兩個，分別是斯坦尼體系和布萊希特體系，也就是常說的體驗派和表現派。
表現派演員講究的是對肢體語言和表情的控制，強調演員要保持冷靜，對角色進行審視，相對比較走外。
體驗派要求演員在角色的生活環境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作，強調演員內心情感的深刻體驗。
當然也不外乎有人能把兩派合為一體，那都是大神，對於我們來說太遠了。
張乾也屬於體驗派的演員，他們這類的演員一般對於角色一般需要不少的琢磨時間。
將自己的「真我」和角色的「假我」融為一體，表演創作過程是發自於內、形諸於外的體驗過程。
當然張乾現在沒有這麼多時間，新三國的本子是他忽然收到的，到了劇組才知道要演什麼。
雖然他其實並不想演這個角色，但畢竟是自己家人托關係搞來的角色，自己拒絕了，似乎有點給臉不要臉。
畢竟在老一輩人的心中，還是只有這種大製作才能出名。
而且現在都抱着出名要趁早的心態，沒有人能花那麼多時間研究一個角色，時間就是生命。
當然，張乾也不至於像天寶那樣開創一個全新的流派。
而張乾對於曲阿小將這個角色的分析無非也就是幾點，武藝高強，自信。
但羅貫中對他的描述實在太少了，張乾也沒有辦法從書裏面得到太多信息。
不過張乾還是把曲阿小將和高寵畫了一個約等於號，一樣的武功高強，同樣也自信張狂。
高寵敢一個人殺到金軍的千軍萬馬，而曲阿小將則一人獨擋十二騎，而且不是十二個小兵，而是東吳十二員上將。
而拍攝很快也開始了，首先自然是太史慈捉孫策，高呼一聲：「有膽氣者，都跟我來。」
而台下無人應答，張乾飾演的曲阿小將站了出來，說道：「太史慈將軍真乃猛將也，我來助你。」
這段戲一次就過了，並沒有什麼難度。
而下面一段就是武戲，太史慈追孫策，東吳十二將自然護主心切，急忙追趕上去。
現在的問題又有一個，他們可以留下一部分人攔住曲阿小將，其他人追上去。
而劇本中給出的解釋是，曲阿小將一槍差點將程普刺下馬，十二將知道如果只留下一部分人，攔不住他，說不定還會很快被他各個擊破，這樣反會讓情況更加危險。
所以十二騎全部留了下來，準備並肩上，幹掉曲阿小將再追上去。
氣勢是一種玄之又玄的東西，說不好，但的確存在。
上位者經常就有一種君臨天下的氣勢，而老戲骨也經常有一種氣勢，或是時間的沉澱，會是其他的一些。
所以經常會在對手戲中把一些演員壓的喘不過氣來。
而張乾此刻似乎身上也有一股氣勢，任他千軍萬馬，我自砥狂中
第二十二章：獨拒十二將
