83年香江的電影院很多，其中有五家大型院線，分別是邵氏院線、嘉禾院線、金公主院線、雙南院線、安樂院線。
邵氏院線無疑是香江最大的院線，隨着邵大亨逐漸向無線電視發展，邵氏影業也在不斷減產，至今在香江還有着19家戲院，而在整個東南亞和台灣有着180多家戲院，別小看香江的19家戲院，整個香江目前為止，算上有規模的戲院還不足100家，邵氏卻佔有接近四分之一。
嘉禾院線是鄒聞懷聚集香江眾多零散的戲院而組成的院線，其中存在租憑關係，目前嘉禾還沒有能力組建自己的私人院線。金公主院線是新藝城的母公司，由雷氏家族收購麗聲院線而成立，這兩年憑藉新藝城出品賺了不少港幣，雷氏家族也越發重視電影行業。
雙南院線是由長城、鳳凰、新聯這三家電影公司組建而成，有着深厚的內地背景，81年的「少林寺」正是由他們在香港發行。而安樂院線由安樂影片公司成立，是荷里活環球影業在香江的發行商，戲院裏只上映荷里活電影。
《瘋狂的石頭》的宣傳進行的如火如荼，TVB大樓頂層辦公室里，王錚和邵大亨相對而坐，梨花木做成的茶几上，兩杯剛泡好的熱情發出淡淡茶香。
「阿錚，你對如今的邵氏兄弟電影有什麼看法？」
邵大亨靠坐在紅花木椅上，瘦削的面龐被大號的老花鏡蓋住，王錚有些捉摸不透他的用意。
「如果和過去相比，邵氏影業無疑是退步了。」
王錚想了想如實回答，70年代，邵氏影城落成，攝影棚數量達到12個，每年平均生產40部電影，直接壟斷香江和整個東南亞的電影市場，是名副其實的東方荷里活，而如今被嘉禾、新藝城聯合打壓下，已沒了當初的威風。
邵大亨神情現出一絲疲憊，從1928年推着流動放映車在邊遠鄉鎮放映，1930年組建邵氏兄弟電影公司，至今已有50多個年頭，從開始的輝煌到現在慢慢變得有些平凡，他已經有些累了，要不是王錚的出現，他會減少邵氏影業的電影生產，將事業重心轉向無線tvb，但邵氏影業是他與幾個兄弟一輩子的心血，不到最後關頭他絕不會放棄。
「哦？說說你的看法！」
邵大亨很想聽聽面前王錚的看法，他是如此年輕，和自己當年推着放映車的時一般年紀。
王錚想了想，根據後世偶然看過的一些資料，分析道：「邵氏影業擁有世界最先進的電影設備，在製片方面具有很完善的體系，編劇組、導演組、演員分配、劇務部、廠務部、美術組、佈景、宣傳等等，這麼完善的電影工廠為什麼會輸給新冒頭的嘉禾與新藝城呢？這個問題值得我們深思！」
「為什麼呢？」
雖然王錚分析的這段話有點像廢話，但邵大亨還是饒有興致的發問。
「因為我們被束縛了手腳，就如我們的電影工廠，生產出的影片都像是一個流水線上出來的，所有東西都一樣，沒有創新，沒有新的思路，而其他的工廠不斷有新的東西出來，如果再這麼下去，我們的工廠遲早會倒閉！」
邵大亨聽完沉思起來，如此直白肯定的言論他還是第一次聽到，如果對面坐着的人不是王錚，他定認為其是譁眾取寵，大放厥詞加胡說八道。
王錚不給他沉思的時間，繼續分析道：「最簡單的例子，如鄒聞懷創建的嘉禾，一直遵循的外判製片模式，扶持一些小的電影公司，為他們提供資金，讓其有獨立製片的能力，他們不參與管理這些公司的內部，只負責監製和發行，這樣為這些公司提供了空間，讓他們不斷有新的創新出來。」
聽到鄒聞懷的嘉禾，邵大亨微微皺眉，但聽完王錚的分析他有些沉默。
「再比如和我們直接競爭賀歲檔的新藝城公司，他們打破攝影棚拍攝方式，大量選用外景和現場拍攝，突破傳統類型，添入時尚元素，外景那種宏大與真實感是影棚無法比擬的，不是說影棚不好，有許多場景還是會用到影棚，但實景才能讓故事背景更有真實性，觀眾更有代入感，如我的電影《鬼吹燈》裏面的印度大沙漠和中世紀古城，《瘋狂的石頭》裏面的天后廟。嘉禾和新藝城通過新的製片方式，突破了我們邵氏的大製片廠制度製片模式，賦予影片新鮮的內容，觀眾的喜愛也是無
第五十六章 邵氏兄弟電影
