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彭毅誠把一雙修長健碩的大長腿（自以為），隨意搭在木桌上。身子懶散地靠在舒服的老闆椅上。
此時，一個大大的素描板，正遮住彭毅誠的臉，只能聽到後面沙沙的鉛筆摩擦畫紙的聲音。
「誠子，你要的咖啡。」助理小秦端着咖啡放在桌子上，看彭毅誠專心入神的做事，沒多講話，下樓去幫忙。
收起鉛筆，彭毅誠從椅子上跳下來，長長伸了個懶腰，站了一個三體式的樁功，很快渾身上下輕微抖了抖，嘎巴嘎巴一陣脆響過後，彭毅誠臉上的疲憊表情才算消退了一些。
彭毅誠這幾天，一直都在公司里忙着畫畫。
倒不是他打算改行當畫家，只是因為《蛇形刁手》的喜劇打鬥動作非常強調空間感和節奏感，彭毅誠需要把腦子中的一些喜劇打鬥動作，用分鏡頭劇本的形式，詳細展現出來，才能讓五小福和洪家班的武行們明白這種電影該怎麼拍。
分鏡頭劇本比劇本更直觀，更有畫面感，更容易讓演員和武行知道導演的意圖。
拍攝過程中，導演可以通過分鏡頭劇本，來指導劇組按照自己的想法拍攝鏡頭。
這樣的方法，可以確保重要鏡頭的拍攝質量和拍攝效果，所以彭毅誠這次打定主意，把自己大學時候練過的素描技能撿了起來，親自給《蛇形刁手》畫了一個非常完善的分鏡頭劇本。
在地球上，其實分鏡頭手繪劇本其實很普遍，也很容易製作。
因為直接用電腦就可以製作。
但在藍星上，目前還沒有專門用來製作分鏡頭劇本的軟件，只能由導演一筆一筆的去繪畫。
每個導演的美術功底和美術認知差距很大，這也造就了不同導演之間各自迥異的分鏡頭劇本。
利堅國的大導演希區柯克繪畫功力超強，他的手繪稿功底深厚，同他的電影一樣，完全可以當一幅幅藝術品來看。
當然，利堅國也不是每一個導演都懂得繪畫，但他們有專門的分鏡頭手稿繪畫師，影片工業化就是每個環節都有專業的人員去處理，利堅國影視工業的強大真來源於這些電影製作幕後的細節當中。
至於如今的華國當中，真正科班出身的導演為數不多。老謀子應該算是為數不多喜歡畫分鏡頭劇本的導演。
當然蔣文也喜歡畫分鏡頭手繪劇本，但他沒有繪畫功底，所以畫不出精美的分鏡頭劇本，只能用火柴人來代替人物、簡單的線條來代替構圖和光線。
老謀子當導演是半路出家，但在電影攝像和美術設計方面，卻是實打實的科班出身。加上他從小就喜歡畫畫，因此他的分鏡頭腳本濃濃的國畫風格。
完全屬於被拍電影耽擱的國畫大師。
如果他突然間改行當國畫家，彭毅誠絲毫不感覺驚訝。
分鏡頭劇本、手繪稿這些詞彙在如今的華國電影圈，基本就屬於天方夜譚。
90年代末，老謀子第一次給華影集團當時剛剛邀請來的張家政講，怎麼畫分鏡頭劇本時，在香江當了那麼多年電影製片人的張家政都直接聽傻了。
直到老謀子給他解釋了半天，張家政才明白這是個什麼東西。
恰恰華國娛樂圈，張家政這種半路出家的電影人佔了很大一部分。這樣導致華國電影圈一個很怪的現象——知名的電影人卻對電影基礎知識的了解卻無比薄弱。
導演、製片如此，演員更是如此。
房間中全都是沙沙畫圖的聲音，彭毅誠時不時放下筆，拿起窗台上的咖啡，眼神放空的望向窗外。腦子裏構思着新劇的橋段。
分鏡頭劇本上，先是一張一大一小兩個男人打鬥在一起，能清楚看出年輕的那個人用的是華國傳統國術形意拳當中橫拳也叫蛇拳的招式，而另外一個中年男人用的是形意拳當中的鷹爪功。
翻下一頁，還是剛剛那一頁的年輕男人，他這次好像被對面的中年男人攻擊到了腋下，但反應卻和以往的功夫電影截然不同，被攻擊到要害的他，直接躺在地上，和一個地痞無賴一樣，用過驢打滾、踩腳指頭等齷齪招式擋住了中年男人的攻擊。
在往下翻，一個全景構圖，一間空曠的房間中，還是剛
