「這裏說的後掛彩跟咱們修復匠人說的不一樣！」
王老邪正色道：「前者是指在原來屬於白釉等單色釉瓷器，或青花瓷器上用低溫彩料加繪紋飾，使其變為低溫彩瓷的一種贗品，為騙人牟利！」
「而補彩則是對宋金紅綠彩瓷、明清五彩瓷、鬥彩瓷及粉彩瓷，即一切低溫釉上彩瓷的彩色紋飾進行修復的方法，算是手藝！」
看見魯善工恍然大悟，繼續道：「補彩是對已使用過，但出現劃傷、沖縫等毛病的白釉或青花瓷進行掩飾性彩繪的修復手段。例如用掛彩加繪的方法使彩料將劃痕覆蓋，又如用彩料繪畫過牆龍紋或過枝花卉紋將碗、盤、碟一類圓器的沖縫遮蓋等，都能達到掩人耳目的效果。」
「當年從景德鎮來到京城有姓詹的匠人，詹遠廣，繪畫，填彩，上釉，焙燒全付手藝都精通，而且繪畫技藝又高。」
「專為內務府做後掛彩工作，而且比較秘密，從不對外界說。繪畫填彩十分精細，專做後掛琺瑯彩手藝，無論調彩，配色都很在行。他焙燒出來的仿官窯後掛彩瓷器與真品一模一樣，色調色氣完全一致，另外在處理出窯新瓷賊光的問題上也很有一套，經他處理的後掛彩瓷與原官窯器很難鑑別。」
「當時詹遠廣的手工費很高，做一對琺瑯彩小瓷碗要400大洋。他曾給一些有錢收藏家，做過琺瑯彩或雍正粉彩瓷器，但件數極少。」
「而他的一些後掛彩藝術品，工藝精細，惟妙惟肖，不知根底的人很難鑑別出是老胎後掛彩的，特別是琺瑯彩瓷器。至於究竟仿製了多少？流傳到何處？如今誰也說不清。」
「琉璃廠東南園有一小瓷窯，那時候有個姓胡的手藝人，專干修補破碎瓷器，經他修補過的瓷器補碴與原件能混成一色，看不出破綻，小有名氣。「
「那位乾瘦矮小的老頭，和善，勤快，手工費較低，找他的人很多。善於在原青花瓷器上加黃彩，稱為黃地青花，這路官窯瓷明清兩代都有。」
「青花五爪雲龍海水紅崖瓷器，如果掛上杏黃色彩，則變為黃地青花雲龍，是宮廷陳設器，身價倍增，不可同日而語。」
「後來老頭收徒弟，劉永清，天生聰慧，繼承發展手藝，成為仿製明清官窯瓷器和舊胎後掛彩的一代名師。」
「仿《芥子圖畫譜》，鑽研配色，學寫年號款，比較試驗，很快摸索出仿製青花，粉彩，鬥彩，五彩和一道釉瓷器的色料比例，掌握青花加彩，點彩，填彩，染彩，復彩等技巧。」
「精通燒造各類瓷器的爐溫火候，十年苦練，功夫不負有心人，劉永清做的瓷器惟妙惟肖，與真品官窯很難區別。」
「有一件明萬曆官窯素白大盤上添繪五彩鴛鴦蓮花，形象逼真，色彩濃艷，這是給某位陶瓷鑑定家定做的，很難看出後掛彩，據說現在作為一級文物收藏在某博物館內。」
「可惜他脾氣倔，保守，絕活從不傳人。最後居然孤獨終老，死的無聲無息，絕技失傳，令人嘆惋！」
「死了？」魯善工靈機一動，試探道：「您老這裏有沒有作品？讓晚輩開開眼？」
「好，等着！」
王老邪站起身，從內堂拿出一件仿雍正青花膽瓶，放在桌上道：「這是早年父親收集的一件劉永清的作品，你看看。」
魯善工深吸口氣，慢慢伸出手，心情無比激動，又可以偷師嘍！
眼前再次出現各種場景，最後定格在一位老者身上，只見他拿起膽瓶素胎，仔細檢查後，固定在慢輪上，用腳逐漸使其旋轉，毛刷蘸取釉漿在器物表面和內壁進行刷塗。
「塗釉！」
魯善工看着老者嫻熟的動作，行雲流水，順着慢輪不斷旋轉，毛刷把調製好的釉漿均勻的塗抹上膽瓶，短短十幾分鐘，僅僅一遍就搞定。
「好手藝！」
魯善工全神貫注看着膽瓶，表面光滑細膩，不由感嘆匠人的高超手藝。要知道塗釉器物表面經常會留下明顯橫向刷痕，而且由於坯體採用素燒工藝，如果手藝不合格，導致釉層較厚，在乾燥過程中往往產生龜裂，燒成後的釉面會隱約留有裂痕。
這就要求匠人精準的手法，最好一次過，這樣不但釉面均勻，而且減少氧化時間，儘快入窯，白釉發色更美觀精緻。
