小心翼翼把九龍九鳳冠收起來，這次肯定是額爾金從圓明園強出來的寶貝，上面很多珍珠寶石被損毀，甚至有些直接消失不見。
箱子裏還有很多金銀首飾，珠寶玉石，應該都是從搶來的戰利品。魯善工打開另一個小箱子，眼前又是一亮。
「這是石濤的秋聲賦圖卷！」
「荒城懷古圖軸」
「還有山水清音圖！」
魯善工打開幾幅捲軸，因為保存不太好，有些發霉和破損，幸運的是畫心沒有損毀，只要重新裝裱就行。
「還有八大山人的孔雀竹石圖」
「這是孤禽圖和眠鴨圖」
「貓石雜卉圖以及荷塘戲禽圖卷」
「還有河上花並題圖卷和蓮花魚樂圖卷！」
「王時敏的蒼岩萬翠圖手卷！」
「春日山水圖大立軸！」
「這是王鑑1661年危石青松圖！」
「1668年仿古山水冊頁十開！」
「王翬江山雨後圖」
「1698年載竹圖手卷！」
「王原祁的溪山雨意手卷！」
魯善工看着眼前十幾幅清四王四僧的精品力作，仰天長笑，興奮不已，都是經過石渠寶笈着錄的皇家珍藏，不愧是圓明園，隨便拔根毛都這麼粗！
趕緊把兩個寶箱搬上車，一路飛奔回善工堂，把門鎖死才終於安心。
開始整理戰利品，最有價值的還是九龍九鳳冠，堪稱國寶重器。國家博物館也有幾個類似明代孝莊皇后的鳳冠，被列為第一批禁止出國展覽的國寶。
然後是四王四僧的精品力作，四王不用說，從王原祁開始就是康熙御用畫家，畫壇領袖。其他三人包括王時敏、王鑑、王翬。
在藝術思想上的共同特點是仿古，把宋元名家的筆法視為最高標準，這種思想因受到皇帝的認可和提倡，因此被尊為正統。
以山水畫為主，各自畫風略有區別，又以師承關係，影響後代三百餘年。
現在每一張都是千萬起拍，特別是王原祁，數量最少，三十年拍賣紀錄一共不超過五張！
所以行話說，要想收齊四王，必須先有王時敏，否則白費！
就連劉一謙這種大土豪，手裏也只有王王原祁和王鑑，離四王還差得遠。
打開所有畫卷，魯善工滿臉痴迷，這次不但四王齊聚，最牛逼是居然全部是手卷和冊頁，堪稱無敵！
從來沒在市場上見過四王冊頁，更不用說是更稀有的手卷，也只有圓明園和故宮才可能擁有這麼多御用畫家的真跡。
甚至可能連故宮都沒有王時敏的手卷，最少魯善工沒有查到資料。
然後是石濤和八大山人，能在清代跟四王叫板的也只有四僧，其中又以石濤和八大山人為代表，繪畫史上名噪一時的流派，由於石濤、八大山人、髡殘和弘仁皆為僧侶，故名四僧。
當時北方清廷奉四王為正統，江南卻出現一批富於個性的畫家，與宮廷四王崇尚摹古的畫風有很大出入。四僧多抱有強烈的民族意識，其中石濤和八大山人乃明宗室後裔。
他們借畫抒發身世之感和抑鬱之氣，寄託對故國山川之情。石濤奇肆超逸；八大山人簡略精練；髡殘蒼左淳雅；弘仁高簡幽疏。
雖風格各異，但創造性強，衝破當時畫壇摹古束縛，振興畫壇，對後世的揚州八怪有巨大影響，直到近代的吳昌碩、張大千、齊白石等畫家。
特別是張大千，前半生苦心臨摹石濤和八大山人，以古為師，可謂最佳代言人。
趕緊把所有畫卷放進陰乾室，因為幾十年埋在土裏，裝裱很多發霉變質，幸虧密封還不錯，沒有蟲洞和殘缺，算是不幸中的萬幸。
剩下就是重新裝裱，對於自己來說難度不大，可數量不少，只能慢慢來，正好是學習吸收清代六大名家的最好機會。
有齊白石和張大千的繪畫基礎，尤其是張大千，仿古水平堪稱第一，如果能搞定這批精品，那自己的水平……
一日千里！
平步青雲！
折騰幾個小時到深夜，終於把所有古畫安排妥當，魯善工累的一身汗，洗個澡，真沒想到這次竟然通過一本小小筆記
第184章 傳奇中的傳奇
