「來嘍！」
「開寶箱！」
第二天等爐子完全涼下來，魯善工心砰砰亂跳，平復好久，拉開爐門，大喊道：「天王蓋地虎，寶塔鎮河妖，開！」
「哈哈哈，成了！」
看着眼前六個素胎，仰天大笑，居然全部成功，沒有一個失敗品！
「多謝風火仙師保佑！」
趕緊上柱香，把素胎都拿出來，對着陽光仔細檢查，基本上達到滿意，除一個略有瑕疵外，其他五個都算過關。
魯善工把五個素胎放好，拿起略有瑕疵的那一個，作為試驗品，開始最有難度的關鍵，刻花透雕！
用手反覆摸索素胎，感知胎質，閉着眼睛體會厚度和密度。腦中閃過各種想法，尋找最合適的切入角度。
拿起最鋒利的刀，在素胎上輕輕打底稿，劃上淺線條，半刀泥有五種境界：陰線劃紋、浮雕剔花、刻花、篦劃紋、鏤雕。
原理是剔除素胎表面多餘土料，用以增加陰影效果，突顯出紋飾本身的立體感。到宋代才達到爐火純青的地步，形成獨特藝術風貌，獨具一格，為世人所喜愛和讚賞。
最具代表性的就是定窯，特別是白瓷，五大名窯唯一靠紋路能流芳百世的頂級作品。
魯善工拿着刀，用鋒利刀尖在薄如蟬翼的素胎上輕輕劃出線條，魚鱗網紋，這叫刻花。其特點是着力較大，花紋有層次，最常用來打底稿，也即是勾畫原始線條。
北宋中期以後，前期所常見的浮雕剔地和針刻花技法，已逐漸為一種新的斜刀刻花手法所取代。這種更為有效的刻劃技法被稱之為單入側刀法，也就是半刀泥。
以直刀深刻、斜刀廣削的刻劃方式，可以在不需要完全剔除紋飾四周胎土的情況下，製造出立體陰影的效果。
刻劃出來的線條，犀利流暢，層次有別，與前者大面積剔地浮雕的手法比較起來，刻花則更為簡潔便利，相對降低勞動強度，提高生產效率。
很快完成，因為胸有成竹，難度不大。放下素胎，接下來才是玲瓏瓷最具挑戰的工藝，鏤雕！
其實鏤雕是一種工藝，不只是瓷器，最出現在玉器和木器上。在浮雕的基礎上，鏤空其背景部分，有的是單面雕，有的是雙面雕，乃難度最大的手藝。
瓷器中很少使用鏤雕，因為很多是實用器，除玲瓏瓷外，只有乾隆轉心瓶也使用過鏤雕，兩者都是巔峰之作，可見其難度之大。
鏤刻要求匠人施刀的功力，線與面的處理以及各種造型手段的變化，都必須切實服從主題內容的需要，使意、形、刀有機地融為一體。
疏密虛實、方圓頓挫、粗細長短的交織、變奏中，表現精巧入微、玲瓏剔透的藝術效果，使作品產生音樂般的韻律和感染力，成為盈盈珍品。
魯善工站起身，走到工作枱，拿起一套工具，喃喃自語道：「難道這就是天意？」
鋦瓷！
手錘！
一擊入鋦！
人這一生，需要經歷很多事，有好有壞，甚至很多時候都不知道為什麼要幹這件事！
可突然到達某個階段，你會發現，以前的積累，甚至是當時被認為的浪費時間，或者玩物喪志的行為，猛地變成制勝關鍵，成為平步青雲的最後一步！
魯善工把玩着鋦瓷工具，慢慢拿出手錘，看着爺爺的牌位，感嘆道：「原來老天爺是在這裏等着我嗎？」
鏤雕最大難度就在於鏤空部分，不能有絲毫裂紋和裂紋，否則容易造成斷裂。使用的工具，除一般雕刻刀具外，還需要特製的長臂鑿、扒剔刀、鏟底刀、鈎型刀，以及小鋸刺等專用刀具。
甚至是針，行話叫針雕，出現在核雕或是微雕中，細如毛髮，分毫必現。
講究先外後內，外層景物及襯景的打坯、鑿坯工序全部結束之後，才能進行鏤雕。所以說比起其它作品來更為細膩精緻，呈現給人的是一種立體化多元化的細節美感。
說實話現在魯善工的刀法還達不到能重現玲瓏瓷的水平！
就連研究幾十年半刀泥的唐明，巔峰之作也不過是影青瓷，最多達到刻花境界，離鏤雕還差一個層次。
可是魯善工有另一個手藝，可以說是真正家傳，鋦瓷，打孔
第96章 這就是命！
