10月7日，假期的最後一天，未來綠洲的所有人還是一如既往的窩在別墅里做着開發工作。
項目的立項工作已經完成，小團隊的立項工作沒有大公司那樣複雜，大家覺得可以，就直接開始做了起來。
沙盒動作冒險遊戲，蘇離提出的項目也成為了被所有人都認可的目標，半年的開發周期不算長，但是在新引擎的幫助下，這個周期已經可以做出很不錯的東西了。
有了一個明確的目標，大家的工作也就有了計劃性。
阿蘭森和薩米特開始製作整個遊戲的框架，按照開發文檔上計劃完成一個個的遊戲功能。遊戲功能的實現主要靠薩米特來完成，阿蘭森作為技術總監，他需要做一些更加深入的工作。
新項目的風格以寫實為主，阿蘭森需要製作一個能夠儘量還原現實世界的光源系統，新遊戲中，光的運用將成為一大核心亮點。
白森夏的工作則更加的繁重，作為唯一的美術人員，龐大的美術資源需求全部壓在了她的身上。
不過考慮到實際情況，不可能真的把唯一的美術人員往死里用。白森夏主要負責能夠展現遊戲藝術風格的核心設計工作，一些比較常規的素材就交給了外包團隊來完成。
寫實風格的東西還是比較好找人做的，有能力做這種美術資源的團隊還是非常多的。
作為製作人兼首席設計師，蘇離除了需要參與不少實際開發工作之外，還需要把控項目的整體走向和進度。
這是一個很繁雜的工作，也非常考驗蘇離的能力。
…………
…………
遊戲製作人是一個什麼樣的職位？
在遊戲界，製作人的地位就類似電影中的製片人，不過在遊戲領域，製作人往往還負責更加具體的類似導演的工作，擔任着遊戲設計師和遊戲導演等。
其實在遊戲界，製作人並不是一個必要的職位，遊戲大廠的開發團隊並不是非常需要製作人這樣一個角色，製作人的具體工作可以由團隊分工來完成。
當然，製作人在遊戲界還是不罕見的，不過現在的遊戲大廠已經有意識的淡化了製作人對遊戲的影響，哪怕是製作人制度最為出名，誕生過許多明星製作人的日本，也開始逐漸不再走這條路線，至少在宣傳方面儘量淡化製作人和遊戲本身的聯繫。
這個決定可以讓人理解，把製作人和遊戲系列本身結合在一起的做法，雖然有一些好處，但是同樣有着無比巨大的風險。
首先是製作人制度本身帶來的風險，很多遊戲製作人具有對遊戲項目絕對的權威和控制力。在一些極端情況下，也許只有製作人自己才知道這款遊戲究竟是怎樣的遊戲，其他的開發人員幾乎不知道這款遊戲究竟最終是怎樣的遊戲。
這是非常巨大的商業風險，是真正的賭博，等於把遊戲的成敗壓在了一個人的身上，隨之帶來的各種問題也會成為開發的巨大障礙。
比如在合金裝備的開發期間，除了擔任製作人的小島秀夫之外，幾乎沒有人知道他們在做一款怎樣的遊戲，團隊質疑聲四起，全靠小島秀夫的威望來壓制這些質疑，才讓開發工作順利的完成。
事實證明這一次賭博是成功的，合金裝備的表現成就了小島秀夫的威名，但是卻無法否認這個制度帶來的風險。
同樣，將一個遊戲系列和一個人的成功綁定在一起，固然在宣傳上可以增加玩家遊戲續作的信心。但是如果製作人離開，那麼對這個遊戲ip同樣是一次毀滅性的打擊。
當合金裝備失去了小島秀夫，在這兩個名字的聯繫已經緊密到無法分開的情況下，又有誰能接過這個大旗？
對於遊戲大廠而言，製作人制度的弊端凸顯無疑，但是對於小團隊和獨立開發團隊來說，一個能做到掌控全局的人，還是利遠大於弊的。很多時候，因為有這樣一個的存在，才有了這個開發團隊。
現在的蘇離就擔任着這樣的角色，在新項目里，蘇離具有絕對的權威和掌控力，不過比起那些頑固自傲的人，蘇離更加願意和人交流自己的想法，或是採納別人的想法。
當然，現在蘇離很多工作哪怕想要放手給別人，也沒人能接受，團隊裏其他人的工作量並不比自己少。作為團隊的核心，
第三十五章 一個遊戲製作人的日常
