杜克和喬治?盧卡斯當然沒有矛盾，這些都是為了宣傳的需要，在荷里活的宣傳營銷策略里，一對不同戴天的死敵呈現在媒體和公眾面前可能會是親密的好友，而好友之間也能變成不共戴天的敵人。
當然，無論是製作方盧卡斯影業，還是華納兄弟，其實也不希望喬治?盧卡斯真正插手《星球大戰：原力覺醒》。
媒體必然會問喬治?盧卡斯這樣的問題，「創作分歧」可以說是最為合適的藉口。
「創作分歧」也可以簡單的說成是「不合」，荷里活公司不會喜歡不受管束的員工，過分追求個性的導演會讓製作人地位架空，在這個圈子裏，誰出錢誰才是老大，怎由得導演或者演員隨心所欲？
荷里活賣座影片的續集導演換人也是常態，「創作分歧」是被更換的導演最好的藉口，其實大部分被換掉的導演要麼是自己主動退出，要麼是執導的作品沒有達到預期，還有一點就是要價太高。
想必不少人都聽說過很多演員要價太高而被片方拒之門外的例子，導演同樣如此。
因為一部吸金巨製火速走紅，身價噌噌噌往上漲，而「控制成本」作為賺錢的手段之一，片方也可能捨不得負擔這份巨額工資。
在197↖9年《異形》大獲成功後，二十世紀福克斯影業並沒有召回導演雷德利?斯科特，轉而把橄欖枝拋向了因《終結者》備受青睞的詹姆斯?卡梅隆，雷德利?斯科特多年後在回憶起這件事時還表示驚訝，不敢相信片方沒有來找他，但他也坦言如果掌舵續集，自己的要價會很高。
片方投拍電影的直接目的就是賺錢。誰都不願意冒着賠本的風險死砸預算。
進入退休狀態的喬治?盧卡斯似乎沒有了太過顧忌，除去配合《星球大戰：原力覺醒》的宣傳外，還頻頻向荷里活的傳統製作模式開炮。
他在做客cbs電視網一檔新聞節目時，談及當今荷里活工業正在發生的劇變時，炮轟荷里活電影公司：「現在的荷里活越來越缺乏創造力和想像力。」
「如果一部電影不夠好，大部分原因在於那些電影巨頭們。早期的八大片場兼具藝術和商業價值。他們源源不斷地發掘有意思的小說和故事，然後改編成電影，但是現在的荷里活被金融資本全面奪權，他們根本就不懂電影生意，有才華的導演在當今的荷里活體系下根本施展不了才華。」
喬治?盧卡斯認為，自己創作《星戰》系列的那個時代非常幸運，當時二十世紀福克斯的一位製片人給了他很大的創作自由度。
「他喜歡我的《美國風情畫》，因此他十分相信我的眼光，我提出的任何要求。他都會儘可能去幫助我實現。他認為有些事情是我的專業，因此他不會幹涉一隻狗如何圍繞一艘宇宙飛船飛行的畫面如何處理！但是，在今天，能夠遇到一位這樣的製片人真的很難！」
喬治?盧卡斯的此番話頗具深意，只是他一個人並不能改變荷里活的局面，而且也只有退休之後，喬治?盧卡斯怎麼會這麼說。
說到底，他依然是荷里活制度下的受益者。
這件事不可避免的被媒體聯繫到了杜克的頭上。很多媒體都認為喬治?盧卡斯針對的目標就是杜克，畢竟杜克可以說是荷里活工業流水線模式的代表。
「杜克?羅森伯格的《星球大戰：原力覺醒》會再創輝煌。還是會黑了經典？」
類似這樣的新聞評論在媒體和互聯網上四處流傳，起到了極好的宣傳影片的作用，有爭議才會有話題。
在冰島的片場，跟到這裏的美國記者也特意就喬治?盧卡斯採訪了杜克，杜克則顯得相當謙遜，這些是為了宣傳博取眼球是一方面。喬治?盧卡斯與羅森伯格家族的友誼是另一方面。
杜克表示自己對喬治?盧卡斯的感激之情和尊敬之意是無限的，「他用可用的資源發展出數字特效、數字剪輯、數字音效以及數字攝影技術，他為我打開了一扇大門，讓我能將腦海中所想拍攝成作品。」
雖然沒有提及喬治?盧卡斯講故事的能力，但對於他創造和革新荷里活的電影技術。杜克給與高度評價，「我覺得他為整個電影工業貢獻的一切，遠遠比他得到的回報要多，他就是電影界的托馬斯?愛迪生，
