池袋完全不同於新宿成年人的世界。筆硯閣 www。biyange。com 更多好看小說這裏屬於青少年的樂園。莫有為吃過了午飯，逛了一回子街，時間到了下午的上班時間是才去到了自己想要去的地方。
他走進大門的第一件事情就是問了一下前台的接待小姐。自己乘坐電梯上了三樓。電梯門一開，他走出電梯，尋着走進了一間接待室。
莫有為瞧見這裏面已經有三男一女是比自己還早一步到了。他們彼此對視了一番，心照不宣的都是帶着作品來這裏毛遂自薦的。
正是因為他們沒有名氣，沒有拿得出手的個人業內成績，於是就走不進vip接待室喝着好茶，以及得到編輯一對一的關照。
莫有為找了一個位置，安安靜靜地坐了下來。他受到這種冷遇，雖說心裏面不舒服，但是也能夠理解。
自己一個地下出道的小說家，憑什麼能夠從別人那裏得到高規格的禮遇？拿實力說話，拿作品說話，拿文學獎項說話……拿不出來，也就只能夠被冷遇。怪天怪地，怪誰都沒有用，畢竟這就是殘酷的現實。
隨後，陸陸續續地又來了二男二女。這一間屋子裏面就一下子聚集了有9個人。莫有為不用猜，也能夠十拿九穩另外的八個人，不是和自己一樣的地下出道小說家，就是懷揣着要成為小說家夢想的新鮮人。
他們這一行人就在屋子裏面耐心的進行等待着。至於什麼時候有人來搭理一下，完全就是未可知的事情。
此時此刻，莫有為的心情就應了錘錘說過的那一句話，今天你對我愛答不理，明天我就讓你高攀不起。
他既不找人聊閒天，也不拿出手機來玩兒。自己雖說人在屋子裏面坐着，但是腦袋裏面想着另外的事情。
在rb，不但看小說的人多，而且寫小說的人也多。為此，造就了只有1.28億人的rb，卻擁有着不小的出版業市場。
進入二十一世紀，還能夠在rb找到租書的書店，流動的租書攤位，由此可見一斑。
即便書籍當中佔比有不少是漫畫，也絲毫沒有減弱rb人讀書的熱情。推理小說，言情小說，輕小說……仍舊是圖書市場的主力軍。
傳統小說，純文學是同樣開始日薄西山，畢竟實在是太小眾化了。不過，獲得了重要文學獎項的作品就是另外一回子事情，那是會受到人追捧的。
rb政府還推出了一項鼓勵國民積極讀書的計劃，那就是購買圖書能夠獲得增值稅發票，繼而可以用於抵消個人的其它稅費。
不知道過了幾時，一個年齡三十出頭，戴着一副框架眼鏡的男編輯，剛一走進了接待室，顯得有點不耐煩的直言道：「把你們的東西都交給我吧！
若是採納了你們當中誰的作品，會電話再通知你過來一趟詳談。要是沒有採納，我們可不負責把東西給寄回去。所以，你們最好留一個底稿在手上面。」
於是，他們一個接一個排着隊的把自己作品的複印件是交由到了他的手上。這其中也包括莫有為。
單單從這一個短暫的畫面片段而言，編輯的態度上面確實有點不好。不過，換位思考一下，他每天都要面對類似這樣的情況，日積月累的時間久了，也就從最開始的那種懷揣着滿滿地激情，繼而想要從中挖掘出好作品的念頭是被現實給打敗了。
要從茫茫地投稿當中進行一個甄別和篩選，不但需要花費大量的時間，而且還要消耗不少的精力。
若是有被其選中的稿子，還要承擔給主編推薦刊登的風險。如果效果不好，那是會消弱自己在編輯部裏面的地位和話語權，以及日後對文稿的推薦權。
事實上，這能夠被採納的稿子畢竟是極其少數，而絕大部分的稿件都是不會被採納的。
其中還包括了編輯個人的口味偏向性，出版商在經濟效益上面的各種考慮。賠本賺情懷的事情，那是長久不了的。
當初，1923年1月，由菊池寬創辦《文藝春秋》文學刊物的起因就是身為小說家的他本人厭煩為適應出版商和編輯的喜好而寫作，聲稱「我要寫我自己的話」，於是聚集了二十多個同人，創辦了《文藝春秋》雜誌，標榜「純文學」，獲得成功。
是才奠定了菊池寬於1935年創立的
