「雖然有些『破舊』，但還……真是『氣派』啊~」
dsp主辦公樓一樓接待大廳，和周圍匆匆忙忙一閃而過的工作人員相比，靜靜站在大廳中央，觀看一側牆壁上高達4米李孝智全身畫像的李楨凡顯得相當扎眼。
1971年生人，按理說比李孝智年長，赴約這種事應該是後者才對，可誰讓李楨凡是求人來得，雖然有薛景求在其中溝通，但也就是帶個話而已，事最後能不能成還不好說。
「李楨凡xi，請跟我來，我為你帶路~」，已經打電話知會過了，李孝智現在正好有時間，面容精美，身材修長的接待員過來說道。
「嗯，麻煩你了。」，籌措準備了許久，今天終於能見上一面了，回過神的李楨凡趕緊點頭應道。
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「李孝智xi，能見到你很榮幸~」
即便穿得很多也能看出他稍顯瘦弱的身材，頭髮打理的並不算細緻，甚至還有些亂，背着一個褐色，看不出什麼牌子的男士長帶挎包。這便是他給李孝智的第一印象，一點也看不出來是個導演，而且還是和影帝薛景求合作過的導演應有的『架子』。
兩人的見面地點沒有選在李孝智那所謂的『辦公室』，而是正規的接待室，打過招呼後李孝智伸手示意他就坐，隨後也坐在了主位上。
「我不是能說會道的人，還是開門見山直說好了」，已經把姿態放得很低的李楨凡邊說邊從挎包中拿出一份資料起身遞了過去。
「哦？巧了，我也不是做事拐外抹角的人……」，接過資料可卻沒有翻看，李孝智隨手就把它們放在了一旁，「說實話，你的本子我一點興趣都沒有，至於你想讓我接下這部電影並出演，那就要看你的『本事』了，能不能說服我~」
之前薛景求給的劇本李孝智也是沒少看，並且研究了許久，但就內容上來說真算不上出彩，甚至新奇的地方一點都沒有，不過是把經典之作，由法國導演呂克·貝松編劇及執導，讓·雷諾、蓋瑞·歐德曼及娜塔麗·波特曼主演，上映於1994年的《這個殺手不太冷》和呂克·貝松另一部擔任編劇，由皮埃爾·莫瑞爾執導，連姆·尼森、法米克·詹森、瑪姬·格蕾斯主演的動作片《颶風營救》融合在一起罷了，雖稱不上『抄襲』，但大致內容卻相差無二。
事先便想到他沒這麼好『說話』，但絕沒想到竟然這麼難『對付』，提前準備的資料用不上了，李楨凡只能重新整理思路說道：「不知道李孝智xi是否還記得四年前府決定削減電影配額而引發的影人示威事件？」
「我1985年出道至今，別說四年前，就是月那次抗議我便參與其中，包括後來的『光頭運動』……」，半生都和影藝有關，李孝智親身經歷過的事件可着實不少，而李楨凡所說的削減電影配額事件便是他回國之前所發生的事。
要說起韓國電影史，那麼就不得不提起韓國電影的配額制度，因為早期韓國電影產業是極其幼稚的，產量有限，品質有限，同時產業發展所需要的資本和人才都比較稀缺，在這樣的情況下，如果任由荷里活等電影在韓國本土『蔓延』，那麼荷里活將壟斷當時的韓國電影業，最終將韓國國產電影的生存空間完全擠壓甚至扼殺，而正是因為配額制的誕生，韓國電影才能在這種『夾縫』中迅猛的發展起來，可近年來隨着韓國電影在國際市場走紅，韓國電影市場逐漸成熟，便曾一度出現過『因愛國而看電影』，也就造成電影配額制度引發了越來越多的爭議，韓國民眾雖然還是很愛看到其喜歡的影藝人出現在大街上，但他們對電影人的支持卻沒有幾年前那麼熱情，畢竟年齡的『更新換代』是個避不開的問題。但這種削減畢竟是關係到影人利益和國民產業的問題，從1998年至今為止，就韓國府和影人之間的『抗爭』便不再少數，基本每隔幾年便會因為此問題『爆發』一次。
而李楨凡所說的便是2006年韓國影人對府決定削減本土電影配額制度的街頭示威事件，幾乎所有電影人傾巢出動，甚至連眾多女星都放下其光鮮亮麗的影視形象，冒着凜冽的寒風，素顏靜坐示威。
「既然李孝智xi知道，那麼最終結果也應該清楚，身為影藝人難道就不想為咱們國家的電影行業出一份力嗎？」，正面顯然沒
