「恭喜嚴蓉晉級！」
沒辦法，三人水平都一般，只能瘸子裏面挑高個，剩下的趕緊走人。
最後也是兩個女演員，一個是資深，一個是喜劇出，企圖轉型，表演片段是盲山。
在丁誠眼裏，勉強算是中規中矩，及格線而已。這部電影看過，當時的確很震撼。
主要講述一名女大學生，被人販子拐賣至某法盲山區，多年後才被解救出來的故事。導演把殘酷現實，展現在觀眾眼前，沒有刻意苦，真實反而震撼人心。
電影有幾處令人印象深刻，一是為逃走，咬着牙用體跟小賣部老闆討價還價，最終四十塊成交，揣着錢終於買到二十塊的車票，乘上長途汽車，眼見着就要脫離黑暗。
丈夫一行人堵在車門外，她泣不成聲地懇求司機千萬別開車門，然而司機，賣票員以及全車的乘客，就這麼眼睜睜地視而不見，心安理得地看着她被帶走。
然後是知道自己懷孕，憤恨地又蹦又跳，拼命拍打肚子，歇斯底里地希望流產，那個所謂的婆婆最後向她下跪。
那瞬間，哭泣得卻很動人，這就是一個愚昧的讓人恨也不能徹底的農婦。
電影最後，所有人被解救出來，就在警車離開的瞬間，一位被拐婦女居然走下來，因為捨不得兩個孩子，令人唏噓不已，到底是母偉大還是太過卑微？
現實題材如果玩的好，引起觀眾共鳴，我不是救星就是活生生逆襲的成功案例。
西虹市首富也是如此，大膽運用看似消費現實的藝術手段，展現為花錢而苦惱的鬧劇，最終通過主人公在金錢與感的抉擇中選擇後者，完成對現實生活真諦的揭示和對當代主流價值觀的回歸。
《虎媽貓爸》大，因為它引發家庭關於父母分工與教育模式的議；《小別離》大，因為它激起現實生活父母關於是否較早送兒女出國深造的探討；《我的前半生》大，因為它關聯着婚後女如何保持獨立與尊嚴的話題。
這種東西看似離生活很近，其實想拍好很不容易，尤其是細節問題。
人設和劇不說，很多電視劇連佈景和道具都玩不好，房間裏看似滿滿當當的書都是貼面的假書，房子裝修如同樣板間，缺少煙火氣和溫馨感。
劇方會認為佈景高端、色調明亮的佈景，會讓片子顏值更高。
而且現在劇組幾乎都採用三機，甚至四機拍攝，加上燈光、劇務、工作人員，如果100平米左右的兩居室，拍攝起來難度會很大。
變成為了大而大，為了方便拍攝而太浮誇，尋找特別漂亮高端的別墅，主角天天開跑車住洋房。
有這樣的實力您還去打工？
最後資深晉級，節目錄製結束，飛回京城，老爸老媽準備回老家，玩了半個多月，想回去看看。
丁誠沒辦法，父母才五十出頭，有自己的生活圈子，京城是繁華，但……
隨他們去吧。
接下來三四天，拍幾個代言廣告，跟着花姐吃飯應酬應酬，主要是大品牌合作方，老闆也是人，也有喜歡自己的影迷。
無論跟誰交流，感覺腰板都是直的，畢竟有作品在，聊天都是客客氣氣，沒有其他虛頭巴腦的事。
第三次錄製，第一組又是家長里短的戲，丁誠選擇李茜晉級，雖然不是科班出，但天賦很高，演戲有股子靈。
第二組有意思，葉雪對戰李蘭，前者不用說，出道二十多年，總是不溫不火，號稱背景極大的千金大小姐。
李蘭才十八歲，很可的小姑娘，臉上帶着笑，親和力很強。
片段居然是金陵十三釵？
沒想到這對老少配驚喜連連，尤其是葉雪，可以說是丁誠見過細節把握最到位的演員之一。
「感謝兩位演員的精彩表演。」天池看完，感嘆道：「這部戲我全程參與其中，直到現在都歷歷在目。」
「當年藝謀導演想找貝爾演男主角，只能先找到斯皮爾伯格，全靠對方穿針引線。因為荷里活找演員有很多規則，你不能大量給人看劇本，只能先找到他的經紀人。」
「等他看完劇本，如果拒絕才能給別人看，當然對方也很敬業，沒有簽約的
