「只不過《回頭是岸》時，這種手法非常明顯，感知能力較強的玩家在經過深思熟慮就能體會到；」
「而這次，這種技巧完全融入到遊戲中，融入到了遊戲設計的底層理念中，所以只有懂得遊戲基礎設計理論的人，才能理解。」
「這種打破次元壁的手法，是層層遞進的。」
「首先，遊戲的宣傳手法，就是在打破次元壁。大家還記不記得在宣傳《奮鬥》這款遊戲的時候，明顯是一種誤導？」
「其實裴總在通過這次的宣傳案例暗示一個道理：有時候，騙人並不一定需要說假話。只說一部分的真話，也能騙人，甚至效果更好！」
「裴總在宣傳《奮鬥》時，就是說了一部分真話，表面上看起來每一條都是真的，但結合在一起，就完全變了味道。」
「而在遊戲中，富人版的主角強調奮鬥，實際上也只是說了一部分的真話，即使是他自己，也沒有清楚地意識到這一點。他的成功，確實跟自己的奮鬥有關，但如果他沒有父親的教育、豐富的資源，還能獲得這樣的成功嗎？顯然不能。」
「所以，玩家覺得裴總是騙子，遊戲中殺死富人的那個窮人，也認為富人是騙子。」
「理解了這一點，就不難明白為什麼那個窮人會在最後說一句『騙子』。表面上看起來，富人講奮鬥，所說的句句屬實，都是他自己的親身經歷，但正是因為這是部分的真相，所以對人的誤導才更加可怕，所以那個殺他的窮人才會如此的憤怒。」
「其次，遊戲的表達形式，也是突破了次元壁的。」
「遊戲完全取材於米國的社會現實，富人和窮人的生活細節，完全按照現實中的來展現。玩遊戲的過程中，自然而然地會與現實產生極為密切的聯繫。」
「我們會認為，富人和窮人的主角，就像是一個活生生的人，存在於現實中，這樣的故事發生，完全是合情合理。」
「而遊戲中加入的大量細節，讓每個人都能從遊戲中看到現實的影子，看到曾經發生在自己身上的事情，從而讓遊戲的內容，和現實的內容高度地結合起來。」
「在一千個讀者心中，塑造出了一千個哈姆雷特。」
「最後，遊戲製作者真正想要表達的內容，同樣隱藏在遊戲中，如果你能夠發現的話就會知道，這也是打破了次元壁的！」
「有多少人注意到了那個貫穿始終的奢侈品logo？」
「又有多少人注意到了，窮人改變命運的機會，其實在現實中是存在的，而在遊戲中，卻被遊戲本身的機制給完全剝奪了？」
