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《回頭是岸》的de出來了。
所謂的de，也就是所謂的「示範」、「展示」、「樣片」，放在遊戲上的話也可以說是初始的試玩版本。
像《回頭是岸》這種遊戲，只要角色模型、動作、戰鬥系統等內容都完成個大概之後，搭配上幾個場景，就可以做成一個初始版本。
一般而言，初始版本的調優，和後續場景資源的研發是同步進行的，一邊等着美術那邊繪製新場景、新怪物，一邊調試角色的動作、戰鬥等細節，這樣可以加快研發進度。
裴總的辦公室。
李雅達正在裴謙的電腦上調試，確認一些數值是否正確，等調試完了，就要交給裴總試玩了。
裴謙則是站在一旁看着她調試遊戲中的數據。
動作類遊戲的製作門檻，是非常非常高的。
為什麼有些國產的動作遊戲打擊感稀爛、玩着渾身難受，而一些國外的3a大作在打鬥中卻感覺酣暢淋漓、非常爽快？
歸根到底兩個字：細節。
比如，角色拿着匕首、直劍、大錘等不同武器的時候，具體動作肯定是不同的，每個動作的每一幀都需要非常認真地調節。
當然，用動作捕捉會好一些，但也同樣是需要調節的。
一旦有任何一幀動作偏了、歪了、快了、慢了，都會讓玩家覺得不流暢。
此外，使用不同的武器對敵人進行擊打，擊中時敵人的反應也要不同，周邊的環境也要作出相應的破碎感。
比如用匕首攻擊敵人，或者用大錘攻擊敵人，打擊感和敵人的細微變化應該是有很大差別的。
如果大錘砸在怪物身上，怪物卻沒什麼反應，這就會讓玩家覺得「打擊感很差」、「不真實」。
所以，調打擊感是個技術活，也是個體力活。
不過這些問題，都是可以用錢來解決的。
《回頭是岸》買的是最好的動作模板，也在資源站上找了最好的3d美術進行微調，所以動作很流暢，跟一般的國產遊戲有明顯的區別。
說白了，還是錢的事。
當然，調動作那是美術的事情，李雅達插不上手，但調數值，就得李雅達自己來了。
就比如玩家用不同的武器砍上去，這個怪物具體應該掉多少血？砍幾刀能砍死？不同的攻擊方式觸發不同的受擊動畫，哪個掉血多？具體多多少？
這些都是數值問題。
雖說類似沉浸感強的3a大作都會儘可能地用血條等i來展示生命值，但同樣也是會有具體數值的，只不過遊戲中把數值隱藏起來了而已。
李雅達最後檢查了一遍填好的數值，準備站起來把電腦讓給裴總來體驗。
裴謙制止了她：「等一下，再把數據調一調，把怪物屬性調高一點。」
李雅達一愣：「還調？已經很高了。」
裴謙點點頭：「再高。把攻擊力翻倍，不，兩倍。」
李雅達：「？」
之前裴總就已經說過，《回頭是岸》必須是一款難度超高的遊戲，項目組的所有人必須絞盡腦汁、想盡一切辦法，讓玩家失敗。
儘可能勸退更多的玩家，就是項目組所有成員的第一任務。
不得不說呂明亮確實很聽話，真是嚴格按照裴總的要求來做的，包旭在這個過程中也給到了很多的建設性意見。
結果，裴總還不滿足？
裴謙也沒多解釋，他很清楚，即使呂明亮嚴格按照自己的要求來做，他們的想像力肯定也還是不夠的。
給怪物攻擊力翻個倍絕對不會錯。
李雅達扶了扶眼鏡，按照裴謙說的一樣，把怪物的攻擊力提升了兩倍。
這樣一來，原本就不高的容錯率，瞬間變得更低了。
改完之後，李雅達站起身來，把手柄交給裴謙，然後站在一旁。
她想看看，裴總是怎麼玩這遊戲的！
裴總這樣信心滿滿地讓我把怪物攻擊力調高三倍，是不是因為他覺得這個難度對他來說沒有什麼挑戰性？
或者，裴總是和包旭一樣的遊戲大神，只有在更高難度才能找到遊戲的樂趣？
李雅達推了推眼鏡，全神貫注地看着。
裴謙接過手柄，坐在自己的老闆椅上，開始遊戲。
初始的場景是在一個小村落中，這裏原本是一個寧靜祥和的小村莊，卻有越來越多的人失去三魂七魄，變成遊魂。
這些人衣衫破舊、形容枯槁，手上拿着的也都是一些稀奇古怪的武器，有柴刀、鋤頭、鐮刀、草叉等農具，甚至還有空手的、拿着石塊的。
怪物們散佈在村落的各處，在做着一些茫然的行為。
有的用斧頭不斷地劈砍木樁，但木樁上卻沒有木柴，他就這樣徒勞地舉起斧頭砍下，不斷地重複；
有的蹲在牆角，面朝着牆壁，嘴裏不停地念叨着含義不明的句子；
有的在不斷朝着牆壁的方向走，它已經完全失去理智，但還會無意識地向着黃泉路行走，只不過它意識不到自己面前是一堵牆；
有的在村子中漫無目的地遊蕩着，看到有神志清醒的人就會發瘋一樣地大喊大叫着衝過來……
而主角和他們
