每日新報記者 回振岩
網絡文學從誕生以來似乎就從沒有讓傳統出版界感到輕鬆過，每一次有關網絡文學的事件，如「網絡作家入選中國作協」、「網絡作品未入選魯迅文學獎」、「權威媒體對網絡文學的報道」，總伴隨「衝擊」、「勝利」、「顛覆」等詞彙挑動着傳統出版業的敏感神經。在閱讀媒介電子化已成趨勢的如今，曾被看作網絡衍生品的「淺閱讀」、「年輕態」的網絡文學，已經嘗試在商業化取得成功的情況下向主流文學進化。
一直不被主流看好 草根捧紅「大神」
如果網絡文學被定義成為以互聯網為載體而被刊載的文學作品顯然是不合適的，「網文」是基於網絡平台產生的，特殊的產生背景讓其最早的讀者群體由年輕人構成，不同於傳統模式的傳播方式也讓它有了獨特的寫作形式和特徵，成為我們如今看到的網絡文學。在網絡文學裏，玄幻、穿越、考古和特種兵題材「你方唱罷我登場」，捧紅了許多「大神級」寫手。
然而，網絡文學似乎一直不為主流文學界所認同，一位新近加入中國作家協會的網絡作家告訴記者，他不認為自己作品中的文學性和思想性被主流文學作家認同，進入作協只是「表面」現象，他說：「我想他們的內心還是不認同我的作品，只是屈從於我作品的影響力。」
這種影響力的擴大很大一方面是作者與網絡文學運營商成功互動的結果，從盛大網絡的先行先試，各種網絡文學網站越來越多，體量越來越大，盈利額度也一直增長。創世中文網的創始人楊晨說：「過去是一家網站一家獨大，如今享有大量作者，年收益過億的網絡文學網站有很多。」不得不說，這些網絡文學的運營商從網絡起家，打拼多年，比起在銷售終端上逐漸傾向於與電商合作、開始注重數字版權的傳統出版商，更會利用網絡平台「賺錢」。
背後都有財團 聯姻與競爭並存
如今，「網文」網站不再是單打獨鬥，它們利用更為廣泛的網絡平台進行跨界合作，讓各自的網文作品成為更「容易讀到」的商品，在業內，被稱為「內容變現」能力使然的「全渠道分銷」，以中文在線為例，除了自己的平台，還與新浪、騰訊、百度、鳳凰網、京東、淘寶、亞馬遜等數十家網站建立合作，旗下的諸多小說網都找到了「娘家」，好作者的一本網文可以在諸多大舞台上演繹。這樣，如《殺手房東俏房客》、《曖昧高手》等依靠點擊量和人氣，被影視製作機構發現的作品隨後屢屢出現，這幾乎是在知名編劇和作家壟斷的影視創作陣地里「逆襲」出一塊屬於「草根創作」的領地。
聯合不僅僅「跨圈兒」，與對手合作的情況也不少見。日前，17k小說網就與創世中文網在京舉行了戰略合作簽約儀式，雙方約定在版權合作與開發、作者及編輯培養、版權保護等方面達成戰略合作。17k小說網的總編劉英說：「網絡文學不再是草根和小蝦米的遊戲，不少網站已經或正在被體量千億美金以上的實力財團收購。」投資者已經開始發現了網絡文學的價值所在。
劉英告訴記者：「我們互相搶奪作者的冷兵器時代已經結束了，現在要進行熱核戰爭，是所有資源參與的戰爭。」而合作也必定不是小規模的合作，創世中文網不僅僅有資深的團隊和優質的作者，其背後的騰訊平台也是不可小視的資源，版權互換也讓更多的優質網文作者不再「專屬一家」。
莫言當導師 向主流文學進化
除了商業模式的推廣和運用，已經「吸金」足夠了的網絡文學的運營商們不滿於做文學圈裏的「土豪」了。比起傳統出版商，他們更注重作者的「培養」。一位資深出版人告訴記者：「對於普通出版社來說，一個階段圈定作者的數目往往不多，而且每年出版的數目種類也很有限，通常是先有作品再談出版，沒有必要培養作者。雖然編輯會對作品提出一些建議，這些建議也只針對作品，而並非作者。」
而對於網站來說，培養作者是繞不開的環節，劉英告訴記者：「網站每年簽約的作者有5000人，上線作品更是海量，他們大多數都是不大懂寫作、沒有基礎的年輕人，我們要設立標準選作品，培養是必不可少的。」劉英早在2011年就在自己的網站設立了「網絡文學青訓營」，教作者如何寫作，如今，他培養出的知名網絡
