當晚在酒店裏，佩佩對着複印下來的博物館平面圖稿紙，把一個一個展區都細分劃好之後，佩佩發現到——果然，按照目前的展區規劃，以如此縱深的場館面積，比照目前空間內的這些藏品數量，她的私人博物館的展品種類和數量還是不夠豐富，館內估計還要剩下兩至三個副展廳會是空的。樂文小說|
話說，當佩佩還沒投胎還是魂體的時候，這姑娘的眼光極其挑剔，會被她看上眼收入空間內的藏品要麼都是精挑細選下來的要麼就是她覺得有趣好玩的。
作為曾經的郡主娘娘，能經過佩佩精挑細選下來的那些寶貝的價值當然就不用說了，絕對都是屬於價值連城的國寶級藏品。
而那些因為覺得有趣好玩而收入空間的，在經過這幾百年歲月的流逝之後，也早就已經成為了古董文物。
僅是憑着收藏時間和品相完好兩方面來估價，那些曾經被佩佩當作是玩具的玩意兒在現今的古董市場上也肯定是具備了極高的收藏價值。
不過，因為審美觀念的不同，當玉珏一路漂泊到歐洲的時候，歐洲人所追捧的那些藝術品能通過佩佩的審美標準的並不多。
所以，以上種種原因造成了佩佩目前收藏在空間內的所有寶貝相對於造好後的博物館面積而言，就三個字可以形容——少而精！
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早在博物館的設計圖紙最終定稿的時候，佩佩就已經對自己空間裏的這些藏品可能不夠豐富的問題有所察覺了。
也正因為如此，她之前才會搞出那幾起「幽靈盜寶案」，不僅是為了取回自己國家流失在海外的這些國寶，更是為了豐富和填充自己的館藏品種。
而通過「幽靈盜寶案」所搞到手的一切文物和藝術品以後該如何正大光明的見世——
佩佩周遭的親朋好友中。跟古董跟拍賣行交道打得最多的唯有家裏那位老爺子了。因此，她在出發來香港之前，就特地給家裏的老爺子撥打了一通電話：
一是為了通知老爺子，香港的博物館已經建造完畢的這條信息；
二麼，則是以館藏品種不夠的這條理由，直白了當的從自家老爺子那兒打探——從哪裏可以接觸到失竊藝術品的買賣市場。
佩佩問人也算是問對了路子，家裏這位經常奔波於藝術品拍賣行的李老爺子。對自家孫女兒的這個問題一連給出了好幾條答案——
據李老爺子所說。有好幾個國家比如荷蘭意大利英國和日本，在關於失竊的古董藝術品方面的法律條款都是傾向於「藝術品的保護」角度！——說白了，就是這些國家在這一塊方面的法律態度都是比較傾向於賊贓銷售和賊贓洗白的！
比如在荷蘭。假設有某一個竊賊偷取了某一樣藝術品，而警察又沒能在法律所規定的二十一年追溯期內抓到這名竊賊，那麼，只要過了二十一年的法律追溯期以後。這件藝術品從法律角度上來說，則正大光明的屬於該名竊賊了！
荷蘭會出/台這樣一條法律。其根本原因是為了避免那些失竊的文物藝術品古董在警方的追查下，被竊賊毀掉或是走私出荷蘭國境或是藏匿起來一直不見天日，所以才會在自己國家的法律條款中，遮遮掩掩的擬定了關於贓物歸屬權定性的法律條款！
又比如在意大利。只要是從意大利境內的拍賣會上公開買進的藝術品，即便該藝術品是屬於失竊後的賊贓，但按照法律角度來說。這件失竊的藝術品從法理上已經是屬於購買者的合法財產了！
意大利之所以會出/台這樣一條為贓物洗白（即保護購入者）的法律，是因為意大利是當年古羅馬帝國的所在地。因此。作為一個藝術品大國的意大利，其地下黑暗勢力中，有一種特殊行業流傳已久，那就是盜墓賊行業！
正因為是意大利國內這些盜墓賊的猖獗，使得意大利民間的很多古羅馬帝國時期流傳下來的古董文物通過走私的途徑販賣至國際藝術品市場，造成意大利的國寶大量的流失到了國外。
因此，這條法律還有一個前提條件——如果被拍賣的這件失竊藝術品，在失竊之前本就是屬於意大利境內的文物或是古羅馬時期的文物，那麼，購買者就不能把這件藝術品帶出意大利的海關！
