綜合檢驗，也是揭裱水平的集中體現。
因為每幅書畫乃至局部隨着歲月時間的推移,都會有深淺氣韻的變化，甚至細小處會有多種顏色因素在裏面,這是歲月留下的痕跡。因此，補全需要控制顏色的深淺，連水分都要注意，
還有，在全色一環中既要考慮書畫的整體又要注意局部。如果過分注意局部的顏色,全色後會出現明顯的色塊，影響畫面的整體效果和統一性。如果只做大面積的單一色全色,全色部分會顯得比其他部分呆板,也影響畫面效果。
為了解決上述問題，古書畫修復者和作偽者用同樣的辦法，就是把整體部分的底色一般做三到四層,而局部顏色則做更多層,少則四五層，多則十層。因此,即使是一平方尺大小的書畫也要調上數十遍顏色，而每一塊全色的色差都應有所不同。
最後重要的一點是，在修復中如遇到畫意缺損就需要接筆,這就要相當熟悉原作者的筆意特點和風格進行接筆補全，另外，「揭二層」偽作還需要「補氣」。對於人物的線條、山石、樹木等不是簡單的添上墨或顏色,而是將畫意的氣韻連接起來。
經過揭裱、修補、全色等二十幾道工序,一幅原來面貌全非、殘破不堪的書畫就會變得完整、和諧、牢固，這雖然更利於古舊書畫的保存，但是此法也成為「揭二層」者的秘籍。
所以說，想要「揭二層」做的好。除了要有相當的技藝，作品的挑選也非常重要，因此，晚清『海派』畫家之中，喜歡用濃墨重彩的。就入了那些作偽者的視野。
除了眼前這幅畫的作者虛谷之外，另外還有吳昌碩的作品一般很容易被「揭二層」，因為其喜用濃墨重筆，所以只要能揭二層下來，偽作一定能夠獲得不錯的效果。
還有趙之謙長於書法，線條把握精到。富有金石氣的筆法勾勒畫面，粗放厚重而妙趣橫生。同時，他還喜歡用生紙作畫，顏色也相當濃重艷麗。此類書畫雖不易模仿，但讓作偽者有揭二層的可趁之機。
聽了楚琛詳細的解釋。項發財顯得相當驚訝，說道：「我去，這麼繁複的步驟，也虧的那些人做的出來的，我覺得創作一幅畫也沒有這麼困難吧？」
「確實不容易。」楚琛說道：「就像這幅畫，除了擁有嫻熟高超的揭畫技藝之外，還得擁有相當高超的繪畫技巧，一般的畫家很難將虛谷在這幅畫中展現的意境刻畫的出來。」
「民國時期。作假盛行多與『揭二層』有關係，很多重宣做得非常精細，從外表看是很薄的一張。但接觸水之後才會發現原來是兩張。用「揭二層」複製古舊字畫對揭裱水平的要求很高。因為如果稍有懈怠，便會弄巧成拙，不但所揭之書畫神采全無，就連原跡也可能毀於一旦，那就得不償失了。」
項發財聞言有些不可思議：「既然他的畫技和揭裱水平都這麼高超，那幹嘛還作偽。直接自己畫不就行了，或者憑藉他的揭裱水平。完全可以混口飯吃嘛。」
「你這不是廢話嘛！」段學峰笑道：「又不是所有畫家都有虛谷那樣的名氣，到了現在。同等名氣的畫家就更少了。再加上一些人空有技藝，沒有相應的人品，為了錢做這種事情有什麼奇怪的？」
「這到也是。」項發財點了點頭，做為生意人以及曾經的窮人，他知道人一但受了利益的驅使，什麼事情都做的出來，不然世上也不會有那麼多罪犯了。
「嗯哼！」
這時，老常輕咳了一聲，等大家都看向了自己，他才開口道：「楚老闆，我沒有對劉老不敬的意思，就算這畫是『揭二層』，那您怎麼判斷我這幅是『混子』呢？」
「老話說的好，空口無憑。我認為它是『混子』也是有依據的。」
楚琛解釋道：「老常，想必您也知道，掦二層的時候，作偽者總會出現各種問題，那就需要修補之後才能讓兩張書畫達到幾乎兩張完全相同的感覺，如在跑墨、缺洞方面的修補以及處理第二層揭後出現的浮毛等等。」
「一旦跑墨，不管是偽作還是原本，都算是一劫，很難修復。補漏和處理浮毛較為容易，補漏不用贅述，我之前已經說過了。處理浮毛是在第二層揭紙半干時，將其反鋪在桌上或者玻璃上再刷實，就完全平坦了。」
「我
第九百六十四章 揭二層（續）
