楚琛看到眼前這幅畫的時候，雖然相當的震驚，不過表面上卻不動聲色，因此，大家並沒有從楚琛的表情中發覺什麼不對的地方。
老常看到楚琛那慎重的模樣，心裏很是得意，等楚琛抬起頭來，他就笑問道：
「楚老闆，這幅畫還能入得了您的眼吧？」
考慮到今天過來就是當掌眼師傅的，楚琛就直截了當的說道：「老常，我呢，就實話實說了，這幅《松鶴圖》我師傅那也有一幅，而且除了小部分不一致之外，其他地方都一模一樣。」
「什麼？！楚老闆，你不會搞錯了吧？」
老常聽了這話臉上當即就露出了難以置信的神色，其他人也同樣覺得不可思議。
楚琛搖了搖頭：「抱歉，事實就是如此，而且兩幅畫的題識和鈴印的位置都一樣。」
聽到這裏，大家面面相覷，過了半響，項發財皺着眉頭問道：「難道這畫是複印的？看着不像啊！」
「說是複印也對，不過這比複印複雜多了。」說到這，楚琛看了看老常。
憑老常的經驗，聽到楚琛這麼說，哪還想不到楚琛說的到底是什麼，他皺着眉頭說道：「楚老闆，您說這畫是『揭二層』？」
「『揭二層』？什麼意思？」項發財聞言有些疑惑的問道。
「『揭二層』其實就是一種作偽的方法……」楚琛把『揭二層』的意思，給大家解釋了一遍。
「不是吧，一幅畫還能揭成兩幅畫，這得多高超的技藝才能夠辦得到？」聽了楚琛的解釋。吳可等人臉上都露出了相當震驚的表情。
楚琛說道：「『揭二層』當然不容易，作偽者需要經過揭裱、修補、全色等相當繁複的步驟才能製作出一幅足以以假亂真的畫來……」
一般來說，想要「揭二層」，需要的步驟很像是古書畫修復中的「揭舊」，必須先觀察舊書畫的破損程度、時代特徵等。而後經過挑刮污點、方裁畫心、洗污、揭、修補、全色等工序。
挑刮污點、方裁畫心，是先將畫面上的塵土、霉點、黑點或者水痕等一些輕浮於表面的污漬用刀尖輕輕挑起、刮去。一般使用刀口鋒利的角刀或馬蹄刀，操作時需非常謹慎，施力既輕又勻，沿污點口邊緣逐漸地刮淨。然後，裁去殘舊的四周。把畫心邊緣裁齊。
之後是清洗。此時一般用開水，因為如果是年代較近的書畫，用冷水可能出現跑墨的現象。但對古畫來說，它的顏色不會輕易被水沖刷、掉落。
由於宣紙和墨的粘牢度都非常強，所以首先要用開水將紙泡透。再將宣紙中的漿糊泡開。用開水泡過後，再在畫心上面附一層塑料膜，再澆開水，四周用毛巾展開壓好，過幾天澆一次。
夏天，澆水的時間間隙會長一些，但要防止書畫發霉。據曾深諳「揭二層」的裝裱師說，修一些舊畫。有時要泡個半個月，但它的顏色是不會脫落的。
清洗過後，就是「揭二層」的重點步驟了。
「揭」是指揭去原裱件的覆背紙和畫心托紙。平時揭舊。是將書畫泡水後一點一點地搓掉覆背紙和畫心托紙，幾乎都是一小塊一小塊地揭。但揭二層必須要整張揭。揭層越多，筆墨越淡。
「補」在古書畫修復中是將古蹟的殘缺處配補上適宜的材料，但在「揭二層」中卻是對第二層偽作進行筆墨的大修大補。
這一步相當的重要，書法作品能夠以假亂真，都是靠的這一步。作偽者先要選用與原作字畫紙張的紋理、顏色最接近的紙張；其次要對墨色濃淡有充分的把握，尤其是一些枯筆更要牢記。以確保修補的藝術效果與原來不差分毫。
如在修古書畫時，雖是填色。但此過程不能一蹴而就。如果只圖快，往往會造成修補完的古畫有一深一淺的色塊，而回淡很難弄，也最影響畫作效果。
另外，古舊書畫的紙還需做舊，這樣才能在對光時，使兩張書畫的反光度基本一樣。作偽者一般用馬蹄刀將補洞邊沿處的紙修成一個斜角，或把紙可以颳得更薄，把後補的紙邊緣也是修成斜角或刮薄，粘合後修補的漏洞在背光時就基本看不出來了。
「全」就是為古舊書畫的殘損、失色、走筆處補色、接筆，是對前面各道工序的
第九百六十四章 揭二層（續）
