作為熱內的朋友,在《天使艾米麗》的後期製作中馬修·卡索維茨就已經跟着他一起看了電影好幾遍，甚至還提出了一些關於鏡頭轉換上面的建議。【鳳/凰/ 更新快 請搜索//ia/u///】這部電影確實很優秀，而瑪格麗特·簡是這部優秀的電影中的重點，艾米麗會哭、會笑、會孤獨的臆想着自己的未來，也會努力又忐忑的尋找屬於自己的愛情,正是她完美的演繹才讓艾米麗從熒幕上面活了起來而不僅僅是一個平面化的電影角色。可以說沒有瑪格麗特這部電影的完成度不會那麼高,她是這部電影的靈魂。
「我承認伊莎貝爾·於佩爾的演技很好，但《鋼琴教師》中她是演,而《天使艾米麗》裏面的瑪格麗特·簡卻就是那個艾米麗,兩者的截然不同之處就在於此。我不覺得這個最佳女主角的人選還有什麼值得爭辯的問題。」馬修·卡索維茨壓根兒就沒把ui跟夏川結衣放在心上,完全跳過了她倆把重點放在於佩爾跟瑪格麗特身上。
這兩個人的演技也就是不錯而已,主要是沾了電影題材的便宜。相對於劇情平淡的《鋼琴教師》中伊莎貝爾·於佩爾的潤物細無聲跟愛情喜劇《天使艾米麗》中瑪格麗特的牽着觀眾的情緒走根本就沒法比，絲毫不具有威脅性。
至於妮可·基德曼，屋子裏面的這幫人都默契的沒有提起這個名字,《紅磨坊》實在是太過浮誇了，連女主角的表演也顯得無比做作。除非吉諾·雅各布真的決定討好荷里活到底，否則的話她一點兒希望都沒有。
特里·吉列姆聳聳肩,作為一個美國人他當然是力挺瑪格麗特·簡。
「我說,你們為什麼總是把眼光放在那些折磨人心靈的電影上面呢？《天使艾米麗》很不錯,即使是過程中有酸澀跟孤獨，但最後的結果是好的，足夠溫暖人心，所以為什麼就不能選一個觀眾們都喜歡的呢？」
他其實真的很難理解歐洲人的思想，即使他自己是一個文藝片的導演，但對這種只有反映人性黑暗面的電影才是好電影的觀念實在是無法認同。每年的戛納電影節最後的得獎作品都是一些看起來就糟心的內容，要麼強.奸、要麼、要麼神經病、要麼瘋子，反正無論是得獎的電影還是得獎的演員，少有是靠着三觀正常的內容獲獎的，整個電影節下來根本就是來給人添堵的！
《天使艾米麗》這種洋溢着熱情的電影簡直是陰雲密佈的戛納上空的一股清流，真的是太不容易了，給她總比給那些宣揚人性醜惡的電影強！
幾個人相繼發言之後，剩下的人也紛紛開口，主要的爭執集中在到底是伊莎貝爾·於佩爾還是瑪格麗特·簡身上。
中國有句老話叫有人的地方就有江湖，這句話其實在全世界都通用，即使是只有十個人的評審團也不是全部都一條心的，四個法國人之間還分派系呢，更不用說不同的國家意識形態不同，審美觀點也不同，實在是很難統一意見。
有喜歡於佩爾這種面癱型的，也有喜歡瑪格麗特這種整個人融入到電影情節中的，各有各的口味兒跟愛好，誰也說不服誰。
夏洛特·甘斯布跟桑德琳娜·基貝蘭針鋒相對的厲害，誰也看不上誰；英國的茱莉亞·奧蒙德則是跟美國的特里·吉列姆不太對付，但好歹是英語圈兒的好基友，今年的戛納沒有英國籍的演員入圍，妮可·基德曼又是個美國澳大利亞雙國籍的，在一致對外上面取得了默契。
意大利的alpreti對選誰做最佳女主角沒什麼太大的意見，但明顯他對漂亮的瑪格麗特更感興趣。而法國的另一位導演菲利普·拉布羅在於佩爾跟瑪格麗特之間搖擺不定。一方面他實在是無法在演技旗鼓相當的兩個人中選擇更好的一個，另一方面兩方都有人在他這裏提過這件事，要做出決定真的好難！
uidattli是個牆頭草，提出夏川結衣也只不過是因為電影的題材讓他很感興趣。至於一心想要讓自己的老鄉拿到這座最佳女演員獎盃的楊得昌則是很無奈的發現除了他自己以外根本就沒有人支持他的想法，除非是天降奇蹟，否則ui根本就一點兒希望都沒有，這個評委也是當的憋屈。
但還不得不捏着鼻子加入爭論，即使是自己看好的演員沒法得獎，那也要挑個順眼的，否則只當個擺設的話他自己都過不了這一關，那也太丟人！
十個
第362章
