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「上次我不是聽說托馬斯手上有兩個喜劇的本子嘛，沒有投入拍攝嗎？」網不跳字。埃文-貝爾知道以十一工作室現在的實力，要投資兩億拍攝一部作品是有這個能力的，但難免會傷筋動骨，所以托馬斯-蘭辛等人對低成本的作品也是沒有放鬆警覺的。
十一工作室自從埃文-貝爾拍攝完「朱諾」之後，就有很長一段時間沒有新作品開拍了，在埃文-貝爾出發開始背包旅行之前，隱約記得是有幾個項目在啟動階段的，不過回來之後卻沒有聽到任何動靜了。[大藝術家] 好看的小說 首發[] 大藝術家1945
泰迪-貝爾搖了搖頭，「你知道的，喜劇的本子最說不準，我們之前都沒有拍攝過喜劇，所以托馬斯和科特他們都沒有能夠把方案投入拍攝。」
這個回答讓埃文-貝爾感覺頗為意外，「『歌舞青春』不算喜劇嗎？」網不跳字。這句話讓泰迪-貝爾那憨厚的臉上頓時就僵硬住了，旁邊的凱瑟琳-貝爾和弗蘭克-詹姆斯更是一下就笑了出來。「托馬斯他們什麼時候如此瞻前顧後了？當初『穿普拉達的女王』這樣不被看好的方案，不也是當機立斷就拍板了嗎？」網不跳字。
喜劇作品一向被認為是螞蟻啃大樹的典型案例，想像一下去年暑假「一夜肚大」取得的傲人成績，就讓人不由羨慕。比起商業大片的燒錢遊戲來說，喜劇的拍攝成本低廉——去年暑期檔慘敗的「冒牌天神2」是個例外——但是收效往往十分喜人，這也是各大電影公司十分涉足的領域。目前的環球影業就是典型的喜劇起家的公司。
不過今年暑假喜劇電影慘遭滑鐵盧，從艾迪-墨菲到威爾-法瑞爾，從亞當-桑德勒到金-凱瑞，甚至於傑西卡-阿爾芭、梅根-福克斯這樣超級大美女的加盟，都沒有能夠挽救喜劇電影的頹勢，用全軍覆沒來形容今夏喜劇的境況也不為過。今年夏天多達四十部喜劇的浪『潮』之中，只有「糊塗偵探」、「菠蘿快車」和「熱帶驚雷」三個倖存者，可見情況之慘烈了。
雖然說喜劇作品投資低廉，拍攝周期也相對而言簡短許多，是短期小成本投資的絕佳對象，但同樣的，喜劇作品要出彩真的不容易，像上個世紀八十、九十年代那樣叫好又叫座的喜劇電影層出不窮的局面早就一去不復返了。
十一工作室雖然成立至今從未失手，但現在正處於發展關鍵時期，就好像在走鋼絲，任何一次失敗就會迎來一個岌岌可危的崩盤局面。不要說「愛麗絲夢遊仙境」這樣兩億美元的大投資了，就連喜劇電影幾千萬的投資都必須謹慎，更重要的是，喜劇電影即使虧本了也不會傷筋動骨，但十一工作室所謂的「不敗神話」一旦破滅之後，想必整個評論界樂於落井下石的人絕對不少。
托馬斯-蘭辛、科特-拉波特和特伊-凱斯三個人各有千秋，彼此有商有量，在過去兩年時間裏將十一發行打點起來，接手了泰迪-貝爾在十一製作的大部分業務，也做得是有聲有『色』。但是在開拓新領域方面，他們還是希望謹慎一些。
「他們還是希望聽聽你的意見。」泰迪-貝爾說出了根本原因，這才是托馬斯-蘭辛三個人一直猶豫到現在，都始終沒有能夠將兩個喜劇方案開啟的重要因素。
聽到這句話，埃文-貝爾沒有覺得心滿意足，相反卻是有些擔心。埃文-貝爾一直以來對作品都有清晰的認識，他並不會盲目相信上一輩子的記憶，更多是從作品本身出發，以自己的視角出發，對作品做一個衡量，因為埃文-貝爾知道，他上一輩子的記憶也就到2012年為止了，之後如果沒有世界末日的話，那麼他也就沒有了重生的優勢。所以，他必須自我努力，才能走得更遠。
音樂是如此，電影是如此，對於十一工作室，也是如此，同樣的，埃文-貝爾也希望旗下的掌管者也能夠逐漸脫離自己的影響，慢慢獨立起來。十一工作室具有埃文-貝爾的個人風格、個人烙印，這是好事，但是所有事情都維繫在埃文-貝爾身上，這就是災難。
埃文-貝爾自己一直沒有停止過努力的步伐，同樣原本對娛樂圈一無所知的泰迪-貝爾也在努力着，伊登-哈德遜更是從法律領域走了出來，肩負起十一
1945寄予厚望
