余，鬆弛不足，人物身上有更多dicaprio自身的影子，而非人物本身的老管家是最有發揮餘地的角色，他演得相當犀利，但表演與他在《1408》中的凌厲勁如出一轍，也是一種單層次的戲劇感。
從視覺效果上看，儘管《被解放的姜戈》也在政治正確的大前提下屏幕上血漿橫飛，死屍成堆，但放肆的殺戮並不代表這片子拍出了「瘋恥混蛋》除了篡改歷史，更重要的是對歷史進行了戲虐的視覺表演。電影講到硝酸膠片易燃，便突如其來插入解說片段，一秒鐘變紀錄片；在展示電影院裏德國高官雲集時，竟然畫箭頭表明誰是誰，還「叮」一聲配個箭頭音。「瘋」是瘋在對視覺手法運用的隨心所欲上。再看昆汀最為人稱道的《低俗小說》，主觀鏡頭與客觀鏡頭的穿插也轉換得隨心所欲，比如文森特要給吸毒過量的黑幫老大女人注射腎上腺素一幕，視角從女人失去知覺的臉轉到左胸上的紅點、針頭、文森特的雙眼和旁觀者的雙眼。這種視角的游移與穿越，拉長了動作發生的時間，進一步加劇了本就緊張的氣氛，也逼迫觀眾不由自主地拉高情緒，看得人來勁。《被解放的姜戈》則是標準的線性進程，在缺乏劇情緊張度的情況下，電影中景特寫的切換都規規矩矩，按部就班，只有糖果莊園晚餐女奴與姜戈的關係被老管家察覺一處才有所激動。但即使這一幕，剪輯也很有限，是非常標準的連續蒙太奇，很難激發超一般的情感投入和視興奮。
其實相對簡單場景中拍攝結構和視覺表現力的缺乏，是編劇出身的昆汀的一貫弱項。我們可以對比一下科恩兄弟在《大地驚雷》中牙醫出場和《被解放的姜戈》中舒爾茨（也作為牙醫）出場的力度。《大地驚雷》中是飄雪的小樹林，主人公的老警探和小姑娘在陌生的印第安林地里本就緊張，這時兩匹馬從樹林後緩慢踱出，其中一匹上坐了一隻巨大的黑熊。鏡頭在小姑娘和老警探的背後、側景、表情、視線間來回切換，隨着馬背上黑熊的逼近，緊張的情緒繃到頂點。這一幕中馬背上的黑熊就是一個絕妙的視覺焦點，為本就緊張的畫面增加了詭異，是靜態的純視覺衝擊，無需任何對話提示，觀眾的注意力立刻就被調動了起來。《被解放的姜戈》中舒爾茨的出場則相對拖沓，先表現一群黑奴被兩名奴隸販子驅趕夜行，之後奴隸販子發現對面有動靜，緊張地勒令隊伍停下。舒爾茨正式進入鏡頭，邊勒馬邊解釋此行目的。
第90章 【家】
