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上影的地盤挺大，一條條的街巷，都是上影廠範圍內。上影職工的家庭，那可是數以萬計的。
《重生傳說》劇組拍攝，因為夏花娘的原因，經常有上影的老頭老太去探班。
這些老頭們，一般情況下，都是笑眯眯的看着，並不說話。
但是有時候，老頭們忍不住跳出來說道：「小趙，你怎麼掌攝影機鏡頭的，這麼拍不對……」
如此，啪啪啪的說教一通，劇組的很多技術成員，都是上影廠後輩，被前輩們指着鼻祖說你不行，一個個尷尬的不得了。
寧浩一開始遇到指手畫腳的老頭老太們，覺得有點不爽，但是，被人家說到點子上了，不服不行，於是逐漸開始虛心的求教。
老頭老太們，見到年輕的導演，並沒有因為執導1000萬投資的商業片而驕傲，也很滿意的給他提點了一些經驗之談。
電影拍攝過程中，並不像工廠流水線一般的按照流程操作，而更像是許多傳統手工業，需要悟性和經驗。師父留一手，可以讓一些年輕導演，很多年不開竅。有些經驗被提點了，就能少走不少彎路。
教科書上，雖然也講的很全面，但是不可能將所有的內容都包括在內。
現如今大多數導演，在追求特效鏡頭的同事，逐步連最基本的攝影和說故事的能力，也沒有掌握透徹。而徹底掌握一些經驗、小竅門，需要時間去積累，或者是需要有人提點。
寧浩和這些老頭們混熟了，經常纏着一些他們，將電影一些鏡頭拉出來給他們看。一些寧浩已經滿意了的鏡頭，被老頭們批出了一堆的漏洞、缺陷。
於是，劇組成員有苦頭吃了，許多不完美的鏡頭，紛紛被重拍。
陳非見了這些老頭老太，也不得不說道：「上影藏龍臥虎啊！」
「那是，上影廠是共和國影視行業的長子，是民族電影工業的發源地！」一個老頭，摸着一隻大前門香煙，吞雲吐霧道，「要換是80年代中期，北影畢業生，走後門想要進上影當場記，咱也未必待見！但是，現在市場經濟了，哎，不提了……」
陳非笑道：「怎麼不提了？」
「雖然，對於電影拍攝、鏡頭、剪輯什麼的，咱們這些老頭還能說道說道。但是，真要說觀眾想要看嘛，咱們這些老傢伙，有點搞不通了。」老頭苦悶說道，「還有那些荷里活的電影特效，就算將每個鏡頭都分析出來，也沒有錢和技術去實現，這不就等於是紙上談兵了嗎。」
陳非笑道：「隨着我們國家經濟崛起，國產電影行業，遲早會像荷里活影視行業那麼發達的。」
「老頭我不知道能不能看到哪一天咯！」老先生滿臉愁容。
原本，陳非僅僅知道，這個經常來指點的老頭姓徐，似乎在上影廠挺有威望的。
事後打聽一下，居然還是一尊大神——徐桑楚，1916年出生，抗日戰爭時期到延安入黨，說起輩分，徐桑楚大約和香港電影界的邵逸夫老先生是同一輩的人物。
因為，在建國後，徐桑楚與邵逸夫，一個在上海，一個在香港，同一時期從事電影行業，歷任長江電影製片廠廠長、海燕電影製片廠副廠長、上海電影製片廠廠長等職。
文革後，上影廠重建，徐桑楚領軍擔任廠長，當時只有108個導演、攝影、剪輯等等掌握技術的人才，徐桑楚將手下的大將們取個綽號叫做「上影廠108將」。帶着108將，在80年代，上影獨領風騷，拍攝《城南舊事》、《芙蓉鎮》、《金銀灘》、《斬斷魔爪》、《雞毛信》、《婦女代表》、《梁山伯與祝英台》、《老兵新傳》、《林則徐》、《望江亭》、《51號兵站》、《枯木逢春》、《李雙雙》、《紅樓夢》、《北國江南》、《阿詩瑪》等一大批優秀影視作品。
當時，北影廠的汪廠長就急了，說：「桑楚啊，你們不能把所有的獎都拿回上海去呀，也得給我們留一點啊。」
由此可見，當初的上影廠多麼風光！
不過到了90年代，電影行業進入市場經濟，日本、香港、荷里活等等電影先後打入國內市場，上影的老一套，逐漸吃癟
