我的系統不正經第一千五百二十七章青花之王
黃彩蔓是一種濃而不躁的薑黃，更好地襯托出恰如熟透了的葡萄紫。一筆閣 www.yibige.com 更多好看小說
杯上的紫色用色濃厚，但又不失整體恬澹之韻。
其色如赤鐵，表面暗澹無光，後世皆無，其正是成化鬥彩瓷器上特有的顏色。
而着名的葡萄杯，出土於黑舍里氏墓。
黑舍里氏是康熙朝四大輔政大臣之首索尼的孫女，保和殿大學士索額圖的女兒。
她七歲時康熙十二年甲寅，1674死於疹疾，次年下葬。
可見，葡萄杯在索尼家族心目中無可替代的地位，其珍貴程度有目共睹。
這種鬥彩葡萄紋杯，受到皇宮中皇家的使用和喜愛，並且一直傳承下來。
此杯成碗形，敞口弧腹，下腹高足，足中空，故又有高足碗之稱，為明永、宣朝dz窯流行的一種杯式。
這一時期，被稱為青花瓷器的鼎盛時代或黃金時代。
加上這隻葡萄杯，五種十億杯，就說了四種。
最後一種是高足杯，因器下承以高足似把柄，稱為「把杯」，又因執於手中便於在馬上飲酒，又稱為「馬上杯」。
2016年5月，蘇格蘭最古老的拍賣行禮昂騰博，與丑國最古老拍賣行弗里曼，首次聯手在香江舉行拍賣會。
其中，大明宣德年制青花海水雲龍紋高足杯，以4160萬港幣的價格被一名匿名買家拍下。
這款高足杯，外壁繪火焰海水及一對盤龍嬉珠，足柄繪海水江崖，留白以為浪花，口沿內外及足沿繪青花雙圈紋飾。
除此之外，這款明宣德龍紋高足杯，器身裝飾同樣頗具特色。
其主題紋飾行龍，以深艷的清料繪畫而成。
四周以行雲點綴，高足處以濃重的青花繪海水波濤紋。
雙龍騰躍於海面上，形象威勐矯健，海水波濤澎湃，氣勢恢宏。
這可是一隻杯子，而這隻杯子上，居然做出來了如此景象。
想一想陳文哲最早做的這種紋飾的瓷器，那可是在一隻大罐之上才能達到的效果。
而在大明宣德時期，人家在一隻小小的高足杯上，就能做出這種效果，這是什麼技術？
到了成化時期，可以說此時的瓷器製作，達到了一個明代的高峰時期。
所以，現在想要彷制三秋杯，必然要先做好青花杯，其次做好青花秋葵杯，再做好葡萄杯。
等連高足杯上的艷色，也能夠完美複製，那麼在做艷色豐富的三秋杯，也就差不多了。
當然，如果雞缸杯能夠做的跟成化的一模一樣，製作三秋杯也就差了一點整合能力。
一般人如果想要做這些杯子之中的任何一隻，都不是簡單的事情。
就算是陳文哲，如果他沒有作弊器，也需要事先收集了大量成華官窯時期的老瓷器。
當然，肯定不是完整器，因為能夠找一些老普通物件、瓷片，已經很不容易。
之後肯定要對胎釉進行研究，並經過多次的胎釉燒制實驗，最終確定製作這些瓷器的原材料。
明代成化的瓷器，肯定是以景鎮地區的高瓷土作為原料。
dz高瓷土，自古以來名揚天下。
其不可再生、不可回收利用，珍貴至極。
如今更是因長期開採而愈加稀缺，寸土寸金。
特級的高瓷土，白色細膩，燒製成瓷後胎質潔白細膩。
這種燒制出的白釉，柔和表裏如一，杯體輕薄透光，注入茶湯更顯茶色。
之前陳文哲說的五隻十億杯，均胎薄釉潤，還來源於歷經千辛萬苦還原出的古青花料——蘇勃泥青。
在這裏要特別注意一點，明代的蘇麻離青料，跟元代的用到是不同的。
雖然明代早期，因為戰爭從元代接收了一些波斯的蘇麻離青料。
但是後來使用的蘇麻離青，肯定是從東南亞得到的。
這是陳文哲經過長期研究，最終證實的。
第一千五百二十七章青花之王
