我的系統不正經第一千五百四十一章沒有什麼是不可模仿的
想要彷制元青花，特別是製作人物紋、鳥獸紋，在描繪眼睛之時，就需要避免散暈。599小說網 http://m.xs599.com
但是，要不了解元青花，或者說不了解蘇麻離青的特性，這一點就很難避免。
還是那句話，現在的陳文哲是站在無數大師的肩膀上，或者是直接站在了他們的腦袋上，自然就很容易解決這些問題。
所以，他燒制元青花，成功率應該會很高。
畢竟就算是在元代，元青花人物圖罐之中，如果人物的眼睛散暈，那也是失敗品。
比如元青花鬼谷子下山圖罐，還有月下追韓信圖罐，這些裏面都有人物，而且人物的眼睛都沒有散暈。
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這也是這種圖罐，價格很貴的一個主要原因。
因為涉及到散暈的問題，讓這種圖罐在元代很難燒製成功。
物以稀為貴，這一點在哪個時期，都是正確的。
而此時，陳文哲想要解決這個問題，也不算難。
要想解決散暈的問題，首先就要知道原因，也就是了解蘇麻離青的特性，還有了解當年的工藝水平。
只要了解一些當年的情況，分析出原因還是不難的。
首先蘇料這種鈷料，顆粒粗大，成份複雜。
其次青白釉流動性粘滯，並有厚度。
最後就是，獨特的爐窯還原焰工藝溫度氣氛。
在這三種主因中，第一種為最重要。
因為其它料，諸如國產料，即使顆粒變粗，也不呈現暈散。
至於現代顏料，不論細粗，均做不出像樣的暈散來，這也就是蘇料的成份複雜性的不可模彷。
當然，任何東西，都是能夠模彷出來的，只不過是要看付出的代價，值不值得。
八十年代，國內想要彷制元青花，也不是彷制出來了？
但是，那是國家力量，所以陳文哲要想彷制，就必須要走捷徑。
他就是學習了國內那些高彷元青花大師的手藝，加上看到了元青花的整個製作工藝，才會這麼有自信，也最終才會燒製成功。
要是沒有多重作弊手段，那復燒元青花，只能是依靠時間和資金來堆。
特別是蘇料那種，既凝聚又暈散的雙重性，幾乎是獨一無二的。
要想彷制出這種特性，很難，最起碼對於個人來說，難度很高。
當然，只要了解了蘇料的特性，解決問題也不難。
比如，因青白釉頗有厚度，並流動性為粘滯態，可使顏料較充分反應發出暈散並得到控制，或使其中較大顆粒雜質凝聚漂浮現出暈散。
大多數元青花器物，都或多或少混有國產料或回青料，因此會大大降低凝聚態暈散效果。
所謂凝聚態暈散效果，即是指，一要凝聚，二要暈散，缺一不可。
這也是有規律的，比如混入國產石子青料後的表現，就十分明顯。
比如，串珠狀黑斑的點狀凝聚態現象弱化，即黑點變少多往一塊收聚。
結果是黑點多變連結態，或變團狀條狀等更大不規則態黑斑，且黑斑邊緣變不暈散或少暈散。
再就是其顏料底色，即「色暈」態減弱，即向不暈態轉化。
這是由國產石子青料，本身所具有的收斂性造成的。
如果陳文哲彷制的元青花，只是一兩件，那無所謂，他全部使用蘇麻離青也是可以的。
但是，他想要彷制的元青花很多，只要是傳世的，還有點名氣的，他都要彷制。
在這個過程當中，很多元青花的表現，可不止是蘇麻離青料能夠做到的。
當年製作元青花，除了一些精品全部使用蘇麻離青料之外，其他青料使用的也很多。
除了國內盛傳的石子青料，還有一些混入我國西部的回青料。
