元代與明代早期，青花色料中會含有較多鈣。
這使反應層上鈣長石晶體，發育得特別好。
所以才會讓反應層附近釉的高溫粘度降低，流動性提高。
因而有利於色料，從着色區向非着色區擴散，從而造成暈散現象。
反之，明晚期與清代青花卻沒有。
在青花的鑑定過程中，從青花的暈散與否，不僅能看出，不同的青花製作工藝與不同的青花色料，還可初步識別青花的大致年代。
這東西陳文哲熟的不能再熟，所以稍微注意一下，就一掠而過。
他還記得，此時做的不是元青花，而是黃釉瓷器。
相比鬥彩，成化的黃釉，肯定不如弘治。
但是，弘治黃釉卻也是繼承自成化時期。
所以，只要仿出了弘治經典黃釉瓷器，那麼再仿製成化黃釉，就絕對沒問題。
當然，不管是哪一個朝代，只要是官窯器，都不是那麼好仿製的。
像是弘治官窯，它之所以出名，肯定是有其特點的。
只不過，他們也算是一脈相傳，自然也有其共同點。
比如弘治朝瓷器在造型、紋飾風格與成化比較接近，素有「成弘」不分之說。
而稍有變化的是，弘治的琢器器型種類比成化較為豐富。
在弘治時期，出現獸耳瓶、葫蘆瓶等新器。
這些新器型造型敦厚，不及成化器精巧。
像成化那樣薄胎小件器物，已大為減少，工藝也不如成化講究。
但弘治官窯的傑出代表——黃釉和黃釉青花器，堪稱明代瓷器中最著名的顏色釉品種。
明弘治時的黃釉燒造，達到了低溫黃釉歷史上的最高水平。
而且弘治澆黃瓷器，是專為宮廷燒造的器種。
無論大小器物，無一不精。
所以弘治瓷器，才會成為明朝六大名貴器種之一。
這六大名貴器種分別是洪武釉里紅、永樂甜白、永宣青花、宣德五彩、成化鬥彩、弘治澆黃。
從燒造工藝、燒造器型，還是燒造數量看，均為明代黃釉器的楷模。
此時黃釉是在白釉的瓷器或素燒澀胎上，用澆釉的方法施釉，被稱為「澆黃」。
又因其釉色嬌嫩、淡雅、光亮如雞油，又稱為「嬌黃」、「雞油黃」，成為弘治單色釉中最負盛名的陶瓷品種之一。
嬌黃釉，燒成溫度80-900c之間，穩定性比其它低溫釉要高。
透明度出較高，使刻在胎上的圖案花紋能透過釉層顯現出來。
近些年來，黃釉瓷器的價格水漲船高，備受推崇。
尤其是代表黃釉瓷最高水平的弘治嬌黃釉，其價值也就更加珍貴。
一是弘冶嬌黃釉瓷造型規整，修坯細潔，底足白釉。
初期與成化白釉一樣，中期發灰，晚期泛青色，與正德的亮青色一致。
二是弘治青花瓷盤的底部，均有塌凹現象，後仿者多為平底。
弘治器物底足低矮，圈足光滑，後仿者底足稍高。
三是款識中「治」字中的三點水，一般真物均低於「台」字，後仿者三點水和「台」字相齊平。
四是弘治黃釉的雞油黃色，極難仿製。
弘冶黃釉兩次上釉，均十分精細，邊沿與白釉或白胎相接部位整齊而自然，後仿者多顯拘謹。
成化時偏黃白色，後仿者多發深黃色。
弘治以後，歷代都生產黃釉，正德朝繼承弘治傳統，但黃色偏重，給人以老成持重之感。
嘉靖朝黃釉叢淺淡到深黃均有，釉面似有不平之感。
可能是筆拓法上的釉，也有釉面勻潤的，估計是用吹釉法上的釉。
嘉靖時習慣在黃釉上繪紅彩，在低溫紅釉上繪黃彩。
個別黃釉器底足施黃釉，均為刻官款。
第一千五百四十二章前無古人後無來者
