特別是一些官窯瓷器，都是精益求精。
所以，現代人歸納起來才八道工序，而在精益求精，不論成本的古代，卻需要七十二道工序。
這就是區別，這也是現代工藝品，相比古代工藝，總是差點事的重要原因。
不是做不到，而是為了最求成本，他們不想做到。
可是，往往好的瓷器，都需要精益求精。
比如凋塑類，除了模具以外，還需要凋刻、凋塑、手工捏塑等，這些都需要增加成本。
現代鈞瓷在燒制過程當中，就不會這樣。
現代鈞瓷在傳承傳統的基礎上，進行了大膽改革，加入了現代流行元素，最重要的是節省了成本。
無論是加工，還是造型，都變得簡單。
在社會飛速發展的今天，時代的進步標誌着技術的提高，也代表着會有更多更好的鈞瓷藝術作品誕生，為鈞瓷增添新的色彩！
研究了一遍，陳文哲還是發現，按照最近幾十年來的技術進步，一步一個腳印的復燒鈞窯，居然是最簡單的。
沒辦法，這就是前人的經驗。
踩着前人的經驗，自然是最順利的。
上個世紀0年代，用的是風箱式的小型窯爐燒制，稱之為爐鈞。
用的燒制原料為藍炭，因為這是一種比較傳統的燒制工藝，所以這種燒制工藝成品率相對就比較低。
雖然成品率極低，但是燒成的要變效果，相對來說也會比較古樸，它的色彩紋路都比較獨特。
上個世紀70年代至80年代的煤燒工藝，分別為鈞美一廠，二廠，國營瓷廠以及神垕東風瓷廠燒制。
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器型窯變及其豐富，底部沒有款識。
上個世紀90年代鈞瓷的氣窯燒制工藝誕生，各個鈞瓷窯口開始燒制氣窯作品。
因為氣窯的特殊燒制環境，也使鈞瓷突破了瓶頸，燒出了非常多的精品。
這個時代的鈞瓷胎料，分為香灰胎和灰白胎。
底款大多數都是窯口款，或者以作者自己的名字作為底款，有印章款也有手簽款。
相信大家平時最喜歡的就是大師作品，但是具有收藏價值的大師作品，也需要收藏者有獨到的眼光，真正具有收藏價值的作品是很難遇到的。
不同大師的作品風格，燒制工藝，學術造就都會對作品的收藏價值造成直接影響。
鈞瓷，除了大師出品是好東西之外，其實最主要的還是需要意外。
窯變，還是要看臉。
比如現在，就有一件跟鈞瓷相關的故事。
這個故事的原型，是講的是某個鈞瓷窯口的鎮館之寶「蟠龍瓶」。
當時燒制出來之後，本來要砸掉，可是後來卻給多少錢都不賣，而且還被央視多個節目拜訪。
其實這件鎮館之寶，在剛出窯的時候，因為有瑕疵差點被砸掉。
因為這件展館之寶，從嚴格的意義上來說是一件殘次品。
鈞窯的窯口，一般開窯遇到殘次品，就會直接砸掉，不讓殘次品流出到市場上。
一件完美的鈞瓷作品，首先要器型端莊大氣，釉面光潔不能出現殘次問題。
但是這個殘次和瑕疵以及微瑕，大家一定要區分開，因為鈞瓷的重點是在於窯變變化。
很難找到一模一樣的作品，所以很多藏家對於鈞瓷的燒成，是具有更大的包容性。
這件蟠龍瓶非常漂亮，是澹雅胭脂紅，紅色兔毫絲絲繞繞，遍佈蟠龍瓶全身。
但是，它有個致命的缺點，就是開頭講的那個殘次問題。
蟠龍瓶身，有幾個鼓起的氣泡。
其實這個氣泡如果在釉下，不突出，釉泡不破，這是怎麼也正常不過的現象。
但這個釉泡好巧不巧，剛好就出現在釉的表面，它有着明顯的突兀感。
按照鈞瓷的檢驗標準，這樣的品相是要砸碎直接扔進窯魂
