2003年11月，王啟年接到北影校方通知，參加一次學校的會議。
「會議，什麼會？」王啟年不解。
「還不是那些被操碎了心的第六代導演。」校方的教師說道。
「貌似，我也算第六代。」王啟年說道。
「怎麼說呢，我是說第六代裏面拍地下電影的導演，一個個都上國內的黑名單。在你之前，張元、王小帥、賈樟柯他們走的路，都很讓人操心。」這名老師說道，「不過，那也是特殊年代，導演沒有出路，沒辦法的事情！」
「怎麼沒出路？去劇組打工，拍拍廣告，拍拍電視劇，甚至，當話劇導演，怎麼就沒出路呢？」王啟年不以為然的說道。
「能拍電影的，誰願意拍廣告和電視劇？」
「說的也是！」
即使在電影市場最蕭條的時期，電影導演畢業就等於失業。但大電影的逼格還是遠遠超過賺錢的電視劇和廣告片。另外，目睹第五代導演，一出道就是天之驕子，就能直接拍電影。所以，第六代導演心氣很高，讓他們到劇組給別人打雜鍛煉，多半是不情願的。
所以，不少導演紛紛硬是要走大電影之路。由於，國內商業片沒有市場，政府出資拍攝的主旋律⌒長⌒風⌒文⌒學，ww●★∷t電影，又不可能找他們這些新人。最終，不少的導演，接受海外資助，拍攝被國內稱之為「地下電影」，國際上稱之為「電影」的路子。
電影，是20世紀末在美國興起。
因為，美國電影行業被荷里活巨頭壟斷，電影題材受到商業因素影響太深。與此同時，一名新人導演。想要獲得投資的可能性微乎其微。一個簡單的數據荷里活電影公司每年會收到幾萬個劇本投稿，最終，只會拍幾百個。往往是幾百個愛好者中，只有一個人能出頭。其他大多數人，都是顆粒無收，混的很慘。
正是因此。美國的電影運動爆發了，一些電影愛好者，用很簡陋的工具，很低的預算，自己拍攝電影作品。往往幾千美元、幾萬美元，就拍出了一部作品。這種小成本的電影，大多數都是拿去電影節參展，如果能獲獎了，甚至。可以在一些小眾的電影院線上映。
有些小眾的電影，甚至成為了票房市場黑馬。幾萬元成本，斬獲了幾百萬、幾千萬，甚至有上億票房的逆天存在。
這就更吸引很多電影愛好者，紛紛開始拍攝電影。電影，就像是草根創業一般，絕大多數，都是血本無歸的。但有些成功的案例。激勵者無數愛好者，前仆後繼的參與。
在中國電影市場。雖然不存在荷里活八大電影巨頭那種存在。但是，電影同樣興盛起來。第六代導演們開始登上電影舞台，是從電影開始。
中國第六代導演，按照時間算起，應該是從85年開始。其中，85年的青年導演王小帥、張元、唐大年、婁燁、路學長、管虎等等北影畢業的學生為主。後來又把中戲的一部分導演也劃分在內。
這批導演絕大多數都拍攝電影，參與海外電影節和電影獎，拿獎之後，國內就被禁。
之所以，第六代導演海外拿獎之後就被禁。因為，他們的電影大多數沒有得到電影局的批准和支持。
當年，第五代導演是拿着國家的錢，拍攝個人的片子，榮譽歸個人所有。張藝謀、陳凱歌都是趕上好時代。
而第六代導演時期，國內經濟轉型，國產電影公司自身難保。新畢業的導演，很多人畢業等於失業，已不像第五代導演可以那麼走運。更不像後來的國內電影市場大興，無數商人爭搶新人導演那麼不愁市場了。
所以，第六道導演們畢業後，最大的困惑是自身的出路問題。國內電影製片廠沒有給他們安排工作，由於電影廠效益很差，老員工的工資都發不出了。更不會招新人，也不會給他們這些菜鳥的電影投資。
而商業片，他們試過了。由於，他們大多數都是藝術片導演，拍不出觀眾愛看的片子。所以，走國內商業片路線，更是不可能。
因為，國內電影教育體制，並不是教商業電影的。所以，很多導演出道時，如果是學院派的，往往很難拍出觀眾喜歡看的電影。
比如，在80年代，張元拍的一部電影
第二百九十四章 七君子（一）
