地球上的大鼻子龍雖然是喜劇功夫片這個類型片的集大成者，但他畢竟不是電影專業出身，文化修養和價值觀念完全是傳統梨園行和武行的那一套。一筆閣 yibige.com 更多好看小說一直都局限在江湖義氣和民族榮耀感這些比較狹窄的範圍內。
用這些觀念拍攝出來的電影，固然能夠有很強的商業性和娛樂性，但在電影藝術的高度上，卻永遠達不到更高的水平，更沒有突破和創新的空間。
地球上的大鼻子龍就是因為這個原因，從出道一直到年老體衰，拍攝的所有電影基本都是一個類型，完全沒有突破。
這讓觀眾漸漸對他的電影產生逆反心理，他的電影票房也日漸降低。
最後，如果不是靠着大鼻子龍在海外的名氣撐着，在華夏電影圈裏，他恐怕都會被邊緣化。
正因為如此，彭毅誠才必須跳出《蛇形刁手》原影片的局限，在精神內核上，賦予這部電影更高的東西。
簡單來講，彭毅誠徹底改變了這部電影的核心主題，將這個故事從一個簡單的：「傻小子為報家仇苦練神功，最終打敗仇家，得報血海深仇」，變成了「通過一個報仇的故事，講述華國形意拳早期是如何形成一個完整的武術流派的，同時展現國術『我命由我，不由天『的自強精神」。
宿命、因果這些東西在華國非常盛行。但「天行健，君子以自強不息」和「的理念，同樣也在華國非常盛行，華國人就是這麼矛盾。
因此，在彭毅誠的分鏡頭劇本中，打法、練法、明勁、暗勁、化勁，國術就是殺人技、國術不表演只殺敵等等觀念，就成為了彭毅誠詮釋這部電影的重要細節，時常出現在電影人物的交談和台詞當中。
同時，因為新改變的《蛇形刁手》和華國國術息息相關。在影片中，彭毅誠選用了「蛇和鷹」這兩個標誌性的圖像，反覆出現在鏡頭構圖中，表達自己對國術的理解和體會。
這次彭毅誠不但是給功夫電影賦予了喜劇元素，還想要把國術的哲學和理論放到這個電影當中，讓這部電影在武俠和功夫這個人文領域佔據一個重要的地位。
至於這樣做是不是有些冒險?彭毅誠現在也無法回答。
但話說回來，哪部電影不是在冒險？
任何一部電影拍攝之前，都沒法預測這部電影是否真的能夠被觀眾接受。哪怕讓彭毅誠去抄襲《大秦帝國》，他也不可能與老謀子版本一模一樣。
燈光的設計、鏡頭的運用、畫面的轉切、人物的台詞設計、劇情的結構和情節，以及最重要的不同導演賦予電影的不同感覺，都會產生巨大的差別。
這一切的一切就組成了電影的靈魂。
有的人說，電影是導演的藝術，就是因為在電影拍攝過程中，只有導演才是能拿把控這些所有細節的人，他的審美和好惡將直接影響着電影的最終呈現效果。
比如，彭毅誠剛剛拍攝並上映的那部《暗戀桃花源》，在原本的地球空間，這部電影在寶島的原作者和導演手裏，拍出來的是一部帶點幽默的歷史悲劇電影。
沒錯，這部很多喜劇元素的電影，其實在地球上是一部實至名歸的悲情電影。
不管是《暗戀》部分，還是《桃花源》部分，其內核都是悲劇的。
《暗戀》是兩個戀人相互尋覓一生而不得，快要離開人世了才發現那個人原來就在自己身邊不遠的地方；《桃花源》卻是自己的愛人明明就在身邊，卻把自己傷害到只能逃離到桃花源才能獲得幸福。
但是就這樣一部悲劇電影，在彭毅誠的受眾，卻被拍攝成了一部愛情喜劇電影。
有這種變化的原因很簡單，彭毅誠拍攝的重心和角度和原版完全不同。
《暗戀》部分，彭毅誠把重心放在了兩個戀人年輕時的美好，日常生活親人間的溫馨，已經離世前久別重逢的喜悅上；《桃花源》部分，彭毅誠又把重心放在了老陶在桃花源的奇遇上，以及春花和袁老闆結婚生子之後的家長里短的瑣碎生活上。
這樣簡單的一變，整個電影的精神氣質都有了翻天覆地的變化。
再加上彭毅誠對演員的表演偏向誇張，又在電影裏增加了很多搞笑的橋段和包袱。
這樣綜合起來，就把《暗戀
第568章 屬於自己的電影（下）
