洛杉磯，數字領域總部。文師閣 m.wenshige.com
公司三位創始人有兩位無心管理之後，所有的擔子都壓在了斯科特-羅斯身上。
為了不讓公司陷入倒閉的危險境遇，在與董事會達成一致後，整個特效團隊除了不停的接單，也在不斷的精簡團隊成員，裁掉某些不必要的技術研發。
而後，萊曼從法國帶着融資的款項回來之後，休息一夜，立馬便拜訪數字領域。
畢竟，《迷霧》的特效工作還是數字領域承包的，要去看看效果如何。
在眾多煩心事面前，斯科特-羅斯也是在總部主動接見了萊曼一行人。
「…這位是本傑明-約瑟夫，螢火蟲總裁，這位是萊曼導演…」隨着招待人員的介紹，幾個人相互客套了一下。
「萊曼先生，上次有些瑣事我不在洛杉磯，有些抱歉現在才跟你見面。」
此時的數字領域，對於能夠得到的每一單生意都是極其重視。
「這沒什麼，羅斯先生，我想，我們還是先看一下委託給貴公司的工作吧。」
「當然，我們已經大致完成了。這邊請……」
一行人來到倉庫裏面的一處隔間，斯科特-羅斯親自演示製作好的特效場景。
銀幕畫面上，湖邊升騰起一片濃霧，慢慢的擴散，擴散，再擴散，直到掩蓋了整座小鎮……
濃霧裏，類似巨型螳螂的怪物、四翼飛鳥、陸生觸手怪、紅眼飛蝗……
頗有一種異世界生物的趕腳，當然，這很迷霧。
整體需要的，大致跟萊曼的要求差不太多，質感也更精細。
不愧是花了大價錢的，真是一分錢一分貨，完全沒有原版的省錢塑料味，比搭模拍出來的真實多了。
不過，離完美還是有點距離……
萊曼反覆看了幾遍，還是忍不住皺着眉頭說道：「羅斯先生，畫面里所有怪物的面部表情怎麼都一個模樣，難道它們沒有一點情緒變化嗎？實在太僵硬了，能不能改改？」
「額……」斯科特-羅斯有些不好意思的道：「我們只能做到形似而神不似。」
「為什麼，《魔戒》裏的咕嚕不就表情很豐富嗎？我需要的就是類似的靈動。」
這種很外行的問題，斯科特也沒辦法不解釋，畢竟大金主最後一筆尾款還沒給呢。
「……面部表情的捕捉技術很有難度，至於《魔戒》裏的咕嚕，也是安迪-瑟金斯先跟演員一起去片場表演，然後還要回到維塔工作室的動作捕捉棚，一個人重新再表演一遍，即使如此麻煩，咕嚕的面部表情也是動畫師一張一張畫出來，測繪數據重新建模……」
總而言之，按照斯科特-羅斯的說法，《魔戒》的咕嚕一角成就的除了技術，更多的是安迪-瑟金斯這個人，外界所說的「欠他一座奧斯卡小金人」也是因為當時的動作捕捉演繹，也就是他太開掛了。
同樣的場景，他必須在片場和攝影棚相匹配的動作處理上來個兩遍，還得保持一致。
而且數字領域的強項在於大規模的場景渲染，比如濃霧擴散的這麼個過程，不是動捕技術有多牛逼。
真牛逼的是維塔數碼。
還有值得一說的是《阿甘正傳》的導演羅伯特-澤米吉斯，也成為了動作捕捉的死忠，一頭扎進去技術圈不可自拔。
04年，他創立的工作室image摸ver digital製作的《極地特快》宣佈的是一部可以完全使用動作捕捉技術拍攝的動畫。
當然，面部表情問題還是一個大麻煩，但對於動捕技術的推廣，澤米吉斯立了大功，如果以他開發的技術，當初的《星戰前作1》也不至於在單一的動捕上面花費一千多萬，技術的運用成本大大降低。
而且，動捕只能在專門的攝影棚中進行，對光線的敏感度太高了，設備會受到干擾，在這方面，又是工業光魔的強項，他們的i摸cap系統可以在戶外複雜的環境情況下進行工作，不過依然是無法解決面部表情問題，後期數據處理階段需要大量的人工介入，花費多，效果也不一定很好……
換句話說，大家都卡在了面部表情技術完善這一塊，還有，數字領域之所以在後來被淘汰
