聊了一會兒，到飯點了，趙葵娥去做飯，呂言想起進門時的話題，問道：「您說什麼樣的本子是好本子？」
儘管已經演了不少戲，但哪些片子能紅，哪些片子不能紅，他還真做不出特別準確的判斷，就像永樂英雄兒女和天龍八部都是出自張記中之手，但兩者的火熱程度根本不在一個層次上。
陳保國靠着沙發的椅背，道：「籠統點來說，就是能賺錢的，能獲獎的，有藝術檔次的」。
見呂言直翻白眼，呵呵笑道：「當然，這樣的本子幾年也不一定能碰見一個，不說絕無，也是僅有，萬一遇到一個水平不怎麼樣的導演，再好的本子也得砸到手裏。」
挪了個舒服點的姿勢，陳保國繼續道：「什麼是好劇本，得看你從哪個角度來說，或者說是想做商業還是做藝術，在現在的影視創作和製作中，編劇看好的片子，基本上都不被投資商所看好，藝術太形而上了，觀眾看電視，圖的就是放鬆，太深奧很難被觀眾接受。
藝術畢竟也得依賴於金錢，投資商看好的東西，都是商業化太嚴重，沒什麼實質性的內容，搞不好廣電審核不通過，免不了直接斃掉的下場。
反過來，政府看好的並積極提倡的東西，主旋律的色彩太濃重，說白了就是假大空，觀眾看電視劇還不如換台看新聞聯播」。
「所以一個好的本子，得會在投資商、政府和藝術之間尋找夾縫，說白了到處鑽空子，打擦邊球，以尋求三者之間的平衡，既能照顧商業性，又不失去藝術性，當然也不能和主旋律相悖，即使央視投資的片子，也逃脫不了這個定律。」
呂言聽的雲裏霧裏，陳保國是說的實在太寬泛，就道：「那有沒有切實的標準？或者說定位。」
陳保國想了想，道：「你先別着急，咱們先說劇本本身，什麼是好劇本這個問題，大概是咱們影視圈裏最經常遇到而又最不好回答的問題，每天同各種各樣的劇本打交道，但真要硬性的界定出哪一類的好，哪一類的不好，恐怕怎麼也難逃形而上學和不懂藝術創作規律之咎，不是有句老話嗎，藝術的生命力就在於它沒有一定之規。
單就題材說，你說主旋律好，但主旋律也確實有不好的，這已被大量的事實所證明你說動作片不好，可動作片偏偏也有很棒的，李曉龍早就證明了你說寫英模人物很難寫好，但偏偏就有很多的英模題材就是寫得很好，而且票房奇高。
又就創作方式來說，你說主題先行不對，創作出的東西概念化，「奉命創作」更是寫不出什麼好東西，但偏偏有一大批好作品就是主題先行或是「奉命文學」創作出來的，而且可以肯定的是，不論過去現在還是將來，都會有大量的好作品是通過主題先行和「奉命」創作出來的。
還有人說，有個好故事，應該是對一個好劇本的起碼要求，這話是沒錯，影視作品首先得有人喜歡看，才能談到其它，才能達到它原想達到的各種預期，但還有一種情況，就是在同一部作品裏，經常聽到截然相反的兩種意見，就像你之前拍的天龍八部，有人說它故事曲折動人千腸百轉，就有人說它這是胡編亂造漏洞百出，有人說它非常好看，就又有人說它非常不好看。」
陳保國拿過兩個杯子，從桌子上的玻璃茶壺裏倒了兩杯青綠色茶水，將其中一杯推到呂言跟前，道：「嘗嘗，明前毛尖。」
呂言端起來，問道：「您還喜歡喝這個？」
嘗了嘗，不熱，一飲而盡，吧嗒吧嗒嘴，也沒喝出什麼味來，感覺着還不如一杯涼白開來的實在。
陳保國見他牛飲一般一口氣下了肚，笑罵道：「哪有你這么喝的，暴殄天物。」
呂言「嘿嘿」笑了笑，他對這玩意真沒什麼愛好，浪費時間不說，還不能解渴。
陳保國放下杯子，繼續剛才的話題道：「就拿美國的奧斯卡獎來說吧，它是美國的學院獎，評委多數由專家、教授和藝術家組成，它的評獎不能說是不看重藝術的，但它所有的獲獎影片也必須是票房比較好的影片，也就是觀眾比較喜歡的影片，這是它獲獎影片必須具備的一個條件。
這在把藝術同市場解決的比較好的美國來說，什麼是好劇本，恐怕已不是什麼大問題了，藝術家們把自己的創作目的同豐厚的市場回報結合起來，再加上政治因素，於是好萊
