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第一千八百九十六章最早的根雕作品

    潞澤會館的石柱礎雕刻,取材廣泛,造型新穎。一筆閣 m.yibige.com 更多好看小說

    大多為飛禽走獸,與吉祥植物相結合,一動一靜,交映生輝,產生出獨特的藝術效果。

    從中可看出,古代藝人獨到的構思和高超的技藝。

    而這裏面也不是沒有遺憾,因為裏面有部分珍貴建築,已經損毀。

    潞澤會館雖然因近300年的歷史,和保存較為完好,忝列「全國文物保護單位」。

    但是,它的部分精華卻永遠消失了。

    現在再也看不到那上面的手工藝術和匠人心血,這部分精華就是戲樓前的九龍壁、文昌樓和魁星樓。

    它們通通毀於六七十年代,像是九龍壁,原來位於潞澤會館中軸線最南端。

    它坐南朝北,高約10米,寬約8米。

    牆面鑲嵌數百塊琉璃構件,裝飾華麗。

    照壁南面,有雙重須彌石座,束腰部位飾多變的福壽圖案。

    壁體為三個圓形立體雕塑,依次鑲嵌「二龍戲珠」、「麒獅戲斗」、「漁樵耕讀」圖案。

    圖案之間與兩側分嵌兩副對聯,內聯為「經壁輝光媲美富,羹牆瞻仰對英靈」,外聯為「浩氣已吞吳並魏,麻光常蔭晉與秦」,極言武聖關羽的威名之高。

    照壁北面,雙重須彌石座,圖案與南面相同。

    壁體中部鑲嵌九條祥龍,環繞九龍四周飾寓意富貴的「福」字、牡丹和吉祥如意等圖案。

    潞澤會館的九龍壁具有很高的歷史價值、科學價值和藝術價值。

    它歷經了二百四十多年風雨後,遇到了大風暴,可惜沒有保存下來。

    它同附近的文昌閣、魁星樓同時被拆毀了。

    當然,現在陽洛這邊也不是沒有好東西,因為這裏畢竟歷史文化底蘊深厚,所以也有着不少傳承人。

    在走出會館的時候,陳文哲就看到了一件精美的根雕。


    這是一件《黃河人家》的根雕作品,製作的十分精細,手藝也是頂級。

    看到它,陳文哲就好像是看到了作者手中的刻刀,在原木上翻飛。

    或粗獷有力,或精雕細刻,經過一番雕刻,一塊名不見經傳的原木,就完成了一次華麗變身。

    無論是人物形象還是故事場景,無論是花卉樹木還是蟲魚鳥獸,一塊小小的木頭上「裝」的儘是精彩世界,這是木雕展示的傳統魅力。

    這是孟津木雕,也只有近距離,才能感受到這種木雕藝術之美。

    陳文哲能夠看出來,這裏面七分自然,三分人為,就是這樣才更能顯現出其中的巧奪天工。

    此時是金秋時節,陳文哲就因為一件根雕,走進了別人的工作室。

    也是來到了這裏,陳文哲才發現,這裏居然別有洞天。

    從此也可以看出,陽洛真不愧是千年古都。

    走進位於孟津的安氏木雕工作室,空氣中飄來一陣陣金絲楠木的香味。

    這裏的的主人是市級非遺代表性傳承人、孟津木雕第五代傳承人的。

    此時這位木雕大師正在專心雕刻,他在家庭環境的薰陶下,擅長油畫、石雕。

    在繼承祖業的基礎上,2009年至2015年,他赴胡建學習根雕、木雕技藝。

    從此掌握了從選料、構圖、打胚、雕刻、打磨到成品的全過程技藝,以及浮雕、立體雕、鏤空雕等各種雕刻技法。

    木雕是雕塑的一種,選材一般選用質地細密堅韌、不易變形的樹種,如楠木、崖柏、紫檀、樟木、銀杏、沉香等。

    他做的木雕講究七分自然,三分人為,他以根雕為主,依天然樹根形態,按照根材的特徵立意。

    機動靈活地把握多雕少雕的部位,該留的留、不該留的就不留。

    還可以根據根材的色澤、洞穴、疤瘤、紋理等創作,創造一定的意趣。

    而木雕作品的創作是立意在先,不像根雕是因材立意。

    作者一旦明確主題,就可以按個人喜好、志趣去雕刻。

    而那幅作品《黃河人家》,呈現黃河



  
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